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尹明堂

桃花坞桃花庵桃花庵下桃花庵

桃花仙子赛桃树摘桃花换饮料。

一觉醒来，就坐在花丛前喝个烂醉来睡。

半醉半醒，花开花落年复一年。

希望老死花酒房不要在车马前低头。

有钱人对酒和花感兴趣，穷人却彼此亲近。

如果财富胜过贫穷，一个在地下，一个在天上

如果把贫穷比作车马，他就得去赶马，我才有闲暇。

别人笑我疯，我笑别人看不透。

武陵英雄墓里没有花，没有酒，没有锄头，没有田地

注:你家可能是笔误，原文是“码头”

我很小的时候背过，正好是我的书法挂在墙上。请正确！

这是另一个版本。

桃花坞桃花庵，

桃花庙里的桃花仙子；

桃花仙子竞桃树，

摘桃花喝。

当你醒来时，你只是坐在花丛中。

醉了来睡；

半醒半醉日复一日，

花开花落，年年如此。

我希望老枯花酒房，

不愿在马前低头；

贵是有趣的，

酒花穷。

如果把穷人和穷人相比，

一个在地下，一个在天上；

如果你把贫穷比作车马，

他不得不剥夺我的闲暇。

人们嘲笑我疯了，

我嘲笑别人看不透；

我没有看到五个坟墓中的一个，

没有花，没有酒，没有锄头。

唐寅(1470—1523)是中国绘画史上杰出的画家和文学家。吴县(今江苏苏州)人。“伯虎”二字开头的“恐”字更为明显，称为“桃花庵主”。晚年信佛，有居士等六个绰号。在中国历代画家中，唐寅最为著名，他的名字妇孺皆知。《唐伯虎点秋香》和《三笑》在民间广为流传。

唐伯虎很聪明，但他不浪漫。他的诗、书、画被称为“三绝”。在绘画方面，唐寅擅长山水和人物，尤其是仕女。其画风工整秀丽，被称为“唐画”，为后人所推崇。书法源于赵孟頫的融入，清丽飘逸，颇有功夫。此外，他还会作曲，会采风。如此多的人才，在明代文人中实属罕见。唐寅是“吴派”的杰出代表，与沈周、、齐名，合称“明四家”。他还与朱云明、文徵明、徐祯卿等交换诗歌，在吴中声名鹊起，被誉为“吴中四才子”

唐寅早期的绘画有《远攻唐力》和《交游神州》。早年拜吴学派创始人沈周为师。沈周和周琛都是当时苏州著名的画家。沈以元画为宗，周以南宋院体画为师。这是明代绘画的两大流派。唐寅虽学周辰，有胜蓝之誉。同样是他强项的唐寅，融合了南宋风格的元人笔法，一时间大有进步，甚至超过了他的老师周辰，声名大噪。

唐寅画山水画最多，成就最大。唐寅的足迹遍布四川的崇山峻岭，他的胸中充满了千山万壑，这使他的诗画有了吴诗人所没有的苍劲之气，化为潇洒。他的山水画多表现雄伟险峻的山川、亭台小桥、山川秀美的时时刻刻，也有描写亭台楼阁、园林和文人闲适生活的。山水人物画气势磅礴，略显清丽别致，题材丰富多样。由于唐寅很少在画作上标明年份，且画风变化不规律，很难推测他作画的时间，也很难按时间划分他画风的变化过程。

唐寅师从周辰后，主要生活在南宋，但有时画得与沈、文相似，如《南巡图》。这是钢琴家杨36岁离开苏州时送给唐寅的。画人物、汽车和驴子就像纸上的游丝一样细腻。近景坡上有三四棵杂树。中景左侧，岩石前，一位贵人骑着毛驴缓缓而行，身后跟着一个拉着负琴的童仆。刚出岩口，右边的两个推子就急匆匆的上来了。弯弯曲曲的山路和起伏不定的溪流使旅程相当艰难。整幅画不上色，山很温柔。其中一棵树用胡椒来点缀树叶，这与沈和文的树叶画相似。

南宋唐银雪画风的代表作之一是《雪山卷轴》。虽然画的是雪景，用笔很多不太合适，但是从岩石的组合上还是能看出南宋书院画的立方体的形状。高山草堂里，有两个翁围着火炉驱寒，有一个高土骑着马打着童子仆的伞，行走在琼山和玉树之间。画的前景主要是三棵枯树，树枝直、斜、直。上面亮的一面略白，而暗的一面特别暗，以显示雪。此外，《西山隐鱼图》和《蛯原姫奈灌木林图》也是这种风格，尤其是《西山隐鱼图》是一幅分为十部分的长卷，是唐寅作品中不可多得的杰作。

南宋时期，院体画的主要风格有《清溪图》、《观春听风图》、《抱琴归家图》。这些作品基本都是用一把小斧子雕出来的，笔触粗厚，有的还表现出南宋院体画的一些特点。《清溪宋寅图》是一部典型的小斧劈木之作，是周辰时期唐银雪的一部精品。屏幕上的远山像巨大的纪念碑，山丘密密麻麻，渐渐稀疏。山腰用云钩来对比山的高度。这幅画展示了一位科斯福特坐在松树的树荫下，高昂着头沉思。高适身上的线条端庄、恬静、清高。且其中一棵松树穿插于岩壁之间，古藤绕山，往往随风微起，故用笔老练。

《望春听风》的主体部分是两个学长并肩而坐，看着瀑布从洞里流出来。瀑布虽不大，但奔腾湍急，几条溪流跃出。唐寅把水画得很传神，这是宋院画家的特点之一。这幅画的特点是山势突兀，明暗分明，用墨标注。树后岩石上的画笔轻盈而轻盈，渐渐消失在云雾中。远山明显，微微见峰。这种含蓄的表达是马援和夏珏一贯的绘画风格。抱秦归图也有这些显著特征。

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