什么是平，什么是平，什么是平？
十五定律的水平
五字平仄只有四种，这四种可以组成两副对联。即:
平平淡淡，平平淡淡；
平平淡淡，平平淡淡。
从这两副对联错综复杂的变化中，可以形成五律四平的格局。其实基本格式只有两种，另外两种只是在基本格式的基础上稍作改动。
(1)噘起型
平平淡淡，平平淡淡。
(平)平，平，(平)平。
平平淡淡，平平淡淡。
(平)平，平，(平)平。
(带括号的字表示可以是平的，也可以是平的。)
王春
[唐]杜甫
长安失陷，国破，唯有山河依旧；春天来了，人烟稀少的长安城森林茂密。
花瓣像眼泪一样落下，孤独的鸟儿唱出它们的悲伤，
三月峰火，一条家信抵一吨金。
惆怅缠绕，挠头思索，越挠白发，几乎插不上一根发簪。①
另一方面，第一句改为(味味)味味，其余不变。
(2)水平提升式
(平)平，平，(平)平。
平平淡淡，平平淡淡。
(平)平，平，(平)平。
平平淡淡，平平淡淡。
山地秋螟
[唐]王维
空旷的群山沐浴在一场新雨里，夜晚来感受初秋。
月光洒在松树林里，清泉石是一条小溪。
竹林铿锵，洗衣女归来，荷叶轻摇欲上轻舟。
春天的春天不妨让它休息一下，秋天的太阳可以在山丘上停留很久。
另一种类型，第一句改为平仄平，其余不变。
27音律的拉平
七律是五律的展开，展开的方式是在五句前加一个二字前缀。顶上加个平，顶上加个平。尝试以下对照表:
(1)扁平足
五个字开始和结束○○○○○○○○○○○。
七个字相等，而且是偶数，偶数，偶数。
(2)扁平足
五个字对等，同样如此。
七个字相等，接近，相等，相等
(3)挖脚
五个字平等平等，而且是平等平等。
七个字从头开始，从头结束，从头结束。
(4)扁平足
从五个字开始比较公平。
七个字是平，平，平，平。
所以七律中只有四种平行，这四种也可以组成两副对联，分别是:
平平淡淡，平平淡淡，平平淡淡。
平平淡淡，平平淡淡。
从这两条平行线错综复杂的变化中，可以形成七定律的四条平行线。其实基本格式只有两种，另外两种只是在基本格式的基础上稍作改动。
(1)噘起型
平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡。
平(平)平，平，平，平。
(平)平，(平)平。
平(平)平，平，平，平。
书怒
[宋]陆游
常穗知道事情难办？望着北方的中原像一座山(2)。
夜里下了雪，铁马秋风散。
塞上长城，许下空洞的诺言，镜中的鬓角早已褪色。
事业起步，可以说出真名，但千百年也认不出来。
去韶山
毛泽东
别做梦隐约诅咒四川的逝去，故乡是三十二年前。
红旗卷起农奴戟，黑手挂霸王鞭。
敢教日月换天，为的是牺牲和野心。③
我喜欢看稻田里波涛汹涌，到处英雄迟暮。
董允
毛泽东
雪压冬飞，花一时凋零。
天翻地覆车水马龙，大地微暖。
独有英雄驱虎豹，无英雄怕熊。
甚至梅花也欢迎漫天的雪花。难怪苍蝇会冻死在下面。④
另一种方式，第一句改为平仄，其余不变。
(2)水平提升式
平(平)平，平(平)平。
(平)平，(平)平。
平(平)平，平，平，平。
(平)平，(平)平。
常征
毛泽东
红军不怕远征难，钱山只是闲着。
五岭兴波，乌蒙服泥丸。
金沙水搏云崖暖，大渡桥随横铁索寒。
很高兴看到岷山白雪皑皑，绵延数里，我们的战士们越过它，露出了灿烂的笑容。
人民解放军占领了南京。
毛泽东
中山风雨黄，百万豪杰过江。
老虎的龙牌比过去好，上下颠倒，大方。
宜以残存之勇追穷匪，不可学霸王。
天若多情必老，人间正道是沧桑。
登庐山
毛泽东
一座山飞到河边，跃上葱郁的四百旋。
襄阳冷冷看世界，热风吹雨打。
九重天送浮黄鹤，浪下升白烟。
凌涛不知道去哪里，但他能在桃花源里的什么地方耕种呢？
还有郭沫若同志
毛泽东
风雷一起于地，细骨一堆。
和尚是傻子，但还是可以培养的，而恶魔是鬼，会造成灾难。
金丝猴起千招，玉宇澄清万里。
今天，我为孙欢呼，只因为妖雾又来了。
另一种类型，第一句改为(平)平，其余不变。
三棒对
格律诗的平仄有一个“贴右”的规律。
是的，扯平了，扯平了。也就是说，如上所述，在对偶中，层次和水平是对立的。五律的“对”只是两副对联的形式，即:
①偶而偶，偶而偶。
(2)平而平，平而平。
七律的“对”只是两副对联的形式，即:
(1)平而平，平而平，平而平。
(2)平平淡淡，平平淡淡。
如果第一句押韵，第一联的平仄就不是完全对立的。因为押韵的限制，只能这样了。这样，五律的第一联就变成了:
(1)平而平，平而平。或者:
(2)平而平，平而平。
七定律的第一个对联变成了:
(1)平而平，平而平。或者:
(2)平平平平平平平平平平平。
粘，即平粘；后连句第二个字的水平度要和前连句一致。具体来说，第三句要坚持第二句，第五句坚持第四句，第七句坚持第六句。上面说的五律平格式和七律平格式都符合这个规律。看看毛主席的长征。第二句中的“水”字含糊不清，第三句中的“脊”字也含糊不清。第四句的“孟”字是平的，第五句的“沙”字也是平的；第六句的“都”字不发音，第七句的“喜”字也不发音。可见粘性的规则是非常严格的。
贴对的作用是使音色多样化。如果不是“对”，上下句的层次就一样了；不“贴”的话，前后对联的横线又差不多了。
了解坚持正确的原则可以帮助我们理解长法的水平。再长的规律，也不过是按照贴合规律来安排练级而已。
违反附着力规则的称为失去附着力；违反正确的规则被称为不匹配。在王维等人的律诗中，有一些不粘的是因为没有定稿。例如:
去边疆执行任务
[唐]王维
骑着自行车去参观边关，路过居延县。
蓬蓬也飘出了韩，北去的大雁也飞上了天空。
茫茫大漠孤烟，黄河落日圆。
到了小关隘的位置，偶遇间谍等着骑士，告诉我窦虎已在燕。⑥
这里的第三句和第二句不粘。在后代中，失去附着力是非常罕见的。至于权利的丧失，是诗人注意避免的。
四姑坪的禁忌
孤独是格律诗(包括长律和严律)的大忌，诗人写格律诗要注意避免孤独。在歌词中使用类似的句子时，也要注意避免孤独。
五字“平偶”句式中，第一个字必须是平的；如果你用“诋毁”这个词，你是孤独的。因为除了押韵，就剩一个平字了。七个字是五个字的扩展，所以在“偶而平，偶而平”的句式中，如果第三个字是偶，也叫犯孤独感。唐代律诗中绝对没有孤句。
在这种情况下，如果五个单词的第一个单词和七个单词的第三个单词必须沉默，还有另一种补救方法，如下所述。
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(1)赢，说话小声，读起来像个冉冉升起的。钗头凤有两种读音:zān和zēn，又分为谭和侵韵两种，其中侵韵发音，zēn发音。下面带点的都是入声字。下同。②那个，平声。3教学，平声。
4弥漫、平淡的声音。⑤贴有广义和狭义之分。广义的粘度变化是指所有不均匀流平的现象。这里说的是狭义的脱粘。⑥颜，平声。⑦注:孤独是指平足。
句子；哪怕瘸腿的句子里只有一个平字，也不是孤独的句子。比如李白的《投宿雾凇山荀叔家》:“我投宿雾凇山”只是一句别扭的话，并不是孤独的话。也有“平而平”的意思
至于这种格式，至于像孟浩然的《洞庭湖张承阳》中的“此处八月湖水”，则是另一种尴尬的句子，并不寂寞。
5.特定的平面格式。
五字“平齐”句式中，可以用另一种格式，即“平齐”；七言是五言的延伸，所以在七言“公道自在人心”的句式中，可以用另一种格式，即“公道自在人心”。这种格式的特点是:“五字、三字、四字”字的平级、平级互换位置和“七字、五字、六字”字的平级、平级互换位置。注意:在这种情况下，五个字的第一个字和七个字的第三个字必须是平声，不再是偶数。
这种格式在唐宋的律诗中很常见，和律诗一样常见。例如:
月夜
[唐]杜甫
在遥远的福州，她正看着月光，独自从她房间的窗户看着它。
对于我们的男孩和女孩，可怜的小宝贝，太小了，不知道首都在哪里。
她混浊的头发带着薄雾是甜蜜的，她玉白色的肩膀在月光下是寒冷的。
我们什么时候才能再次躺在屏幕上，看着这明亮的光，不再流泪？！
一首诗里只有两句话应该是“平齐”，这里都换成了“平齐”。
这种特殊的扁平格式经常用在第七句中。例如:
穿越荆门送别
李白
从荆门渡口远航，很快你就要和南方人在一起了。
山脉的尽头和平原的起点，河流蜿蜒穿过荒野。
月亮像镜子一样升起，海云像宫殿一样闪烁。
水给你带来了家的感觉，让你的船行驶三百英里。
山里的寡妇
[唐]杜荀鹤
因为士兵的缘故，丈夫紧抓着毛鹏，亚麻衣服也被烧掉了。
桑柘废纳税，乡荒尚求苗。
采摘野菜和根茎做饭时，旋生柴叶烧③。
如果是山比较深的，也要避免没有任何计划的征！
刘骜救援
每一个平仄不规则的句子，都叫尴尬句。如果更难的句子用在律诗里，就会变成古风律诗。上面说的具体格式(五个字“平仄”，七个字“平仄”)也可以算是难句之一，但是经常用到这种程度，自然和一般的难句不一样。现在来说几个难句:在格律诗中也是相当常见的，但是“救”字必须用在它的前面。所谓“救”，就是赔偿。一般来说，前面该用平声的地方就用平声，后面适当的位置必须(或经常)加平声。
以下三种情况比较常见:
(1)应使用“平而平”一词的地方，第一个字要平，第三个字要补偿一个平声，避免平。这样，就变成了“平平淡淡”。七个字由“扯平”改为“扯平”。这是一句励志的话。
(2)应使用“平而平”的地方，第四个字是平的(或两个字都是平的)，句子的第三个字用平声代替，以作补偿。这样就会变成“(平)平，(平)平。”七个字变成“(平)平(平)平，(平)平，(平)平”。这是为了救对方。
(3)应该用“平而平”的地方，第四个字没有音，第三个字有音。七个字是第五个字，而且含糊不清。这是一个半悖论，可救可不救，与(1)和(2)的严格程度略有不同。
诗人用(1)的时候，往往在句子中用(2)或(3)。这就构成了这句话里的自救和对句里的营救。现在试着举几个例子解释一下。
苏武松山夏勋的家
李白
我寄住在吴淞山下的农家，内心感到非常压抑和孤独。
田家秋患，邻女夜寒。
房子的主人，老婆婆，给我带来了菰米，满满的像月光一样的白米。
让人渐行渐远，三谢就吃不下了。
第一句中的“五”字和第二句中的“无声”字要用平，而“无”字要用平，这样既省去了第二句中的第一个字，也省去了第一句中的第三个字。第六句是孤独无助，和第二句是一个类型，但在这句话里只是自救，和第五句没有关系。
致天空尽头的李白
[唐]杜甫
一阵冷风从远处的天空吹来，你在想什么，老朋友？？
野鹅从不回答我？河流和湖泊被雨水淹没。
一个诗人应该小心繁荣，然而魔鬼可以困扰一个流浪者。
应该是* * *冤魂，把诗扔给他，让他在米洛河里淹死自己！
第一句是具体的平仄格式，用“平仄”代替“(平仄)平仄”(见上)。第三句中的“几”字有些别扭，第四句中的“秋”字悄悄省了。这是三班。
向古老的草地告别
白居易
长草是如此的茂盛，每年秋冬枯萎的草都要把草的颜色变浓。
野火不能烧尽它，春风的吹拂可以使它复活。
野草野花遍布古道，阳光下的草地尽头是你的旅途。
我再一次送上了我的知心朋友，浓浓的草代表了我的深情。
第三句中的“不”字很别扭，第四句中的“吹”字悄悄省了。这是二班。
咸阳城东塔
[唐]许浑
高楼上万里愁，杨柳似汀州。
红色的晚霞在寺外的寺院，风还没有来，风已经吹动了咸阳的建筑。
黄昏时，鸟儿在花园里飞翔，深秋时，知了在枝繁叶茂的树上啁啾。
路人不问过去，只有渭河一如既往地向东流去。
第三句的“日”字别扭，第四句的“欲”字别扭。“风”字既省了“欲”字，又省了“日”字。这是(1)和(2)的组合。
新城路中(1号)
[宋]苏轼
东风知道我要去远足，吹走屋檐间积聚的雨声。
山脊上清云披絮帽，初日树上挂铜雀台。
野桃笑竹树篱短，溪柳摇沙清水。
西樵人应该是最幸福的，煮芹菜烧笋春耕。
第五句的“竹”字别扭，第六句的“自”字别扭。“沙”字不仅省去了这句话中的“自”字，也省去了“竹”字。这是(1)和(2)的组合。
野泊水村
[宋]陆游
腰间的箭早已枯萎，来不及喘息。
老子还是沙漠一样好，何必为新亭流泪。
报国死是耻辱，不能绿了别人！
忆泊江湖，卧闻新雁落寒。
第五句的“有万”字别扭，第六句的“向”字别扭。“无”字在这句话里既是自救，在句里也是拯救。这是(1)和(2)的组合。
从这个角度来看，正则诗一般总是和谐的。有些格律诗看似违法，但经过努力还是符合规律的。这种高难度的做法在唐诗中较为常见。宋代以后，注重音律的诗人，如苏轼、陆游等，依然擅长。今天当然不用模仿了。但了解难救的真相，对于理解唐宋诗词是有帮助的。
七所谓“135不管”
关于律诗的练级有一句话:“无论一三五是什么，二四六是清楚的。”这里指的是七法(包括七节)。这意味着第一、第三和第五个字符的级别可以是任意的，而第二、第四和第六个字符的级别必须是不同的。至于第七个字，自然要求很高。就五言韵而言，应该是“无论一三，二四分明。”
这个公式对初学者很有用，因为它简单明了。但它对问题的分析并不全面，因为容易引起误解。这个影响很大。因为它不全面，所以不能不对它进行适当的批评。
先说“135不管”不全面。在五字“平齐”的格式中，第三个字是不能忽略的。在七字“平齐”的格式中，第三个字是不能忽略的，否则会很孤独。在五字格“平仄”的具体格式中，第一个字不可忽略；同理，在七字格“平仄、平仄”的具体格式中，第三个字也是不可忽视的。以上是五个字的第一个字，七个字的第三个字，在一定情况下不能忽略。至于五个字的第三个字和七个字的第五个字，总的来说是以“论”为原则的。
总之，七言句可以有三个字不分，平仄句只能有两个字不分。五字句可以有两个字不管，平仄句可以有一个字不管。说“135不管”是不对的。
况且“246明确”这句话也不全面。五字中的“分明”二字没错，七字中的“分明”二字没错。至于五字四字中的“分明”二字，七字六字中的“分明”二字，不一定是“分明”。根据“平仄”(五个字)的具体格式，第四个字不一定是“清”；按“平而平”，第六个字不一定是“清”。再比如“偶而平”的格式也可以改成“偶而平”，只需在第三句中补偿一个平音即可。七个字类推。“246清楚”这几个字不完全正确。
八首古代格律诗
格律诗还没有定型的时候，有些格律诗是不完全工整的。例如:
黄鹤楼
[唐]崔豪
昔日的仙女已乘黄鹤飞走，只留下一座空荡的黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，千百年来不见悠悠白云。
汉阳的每一棵树都因阳光照射而变得清澈，鹦鹉洲被甜美的青草覆盖。
但我朝家望去，暮色苍茫，江浪上弥漫着悲伤的薄雾！
这首诗前半部分是古风，后半部分是格律诗。根据上述七音旋律的平升公式，第一句第四字应为平浊(“chéng”)，第六字应为平浊平浊(“鹤”)，第三句第四、五字应为平浊平浊(。当然，这个所谓的“应该”是站在后人的角度。当时由于正体诗尚未定型，不存在应不应该的问题。
后来一些诗人有意识地写了一些古风诗。例如:
崔氏东山草堂
[唐]杜甫
爱你，玉山草堂静谧，高秋清爽清新。
有时钟声自发地响起，夕阳更像渔夫。
白鸦谷口剥小米，绿泥坊底煮芹菜。
西庄王赐物是什么？柴门关宋军⑦。
在他的诗中，作者故意违反了格律诗的等级规则。第一句第六个字要平(“唐”)，第二句第五个字要平(“向”)，第三句第六个字要平而平(“清”)，第四句第三、四个字要平而平(“第五、六句是“错”，因为都是接句。第五句中的“谷”字和第六句中的“方”字，也不符合练级的一般规律(虽然可以认为难以保存)。除了字数，押韵，对仗，押韵，9。说到练级，简直就是老古董。另一个例子是:
寿星袁涵碧轩
[宋]苏轼
清风摇窗叶，竹绕窗筑一尺。
夏天，苍雪相继沦陷，冉冉笼罩在绿雾之中。
阳光下，山中蝉持叶，人静玉飞林中。
绝纹道人转向寒碧翠，去问鹤骨为什么会胖⑩？
这首诗第一句的第五个字应该是平的(“摇”)，已经给人一种古风的感觉了。第二句，如果把“平(平)平(平)平(平)平平平平平”作为外量，那么第六个字就要用平平了(“尺”字是古字)。如果第三句用“(平)平(平)来衡量，第三、四个字应该是平而平(“绿雾”)，第六个字应该是平而平(“人”)。如果第五句用“(平)平(平)平(平)平”来衡量，第四个字应该是平(蝉)，第六个字应该是平(叶)。第六句，如果以“(许)平(许)平”为度量，第三、四个字要用“”字，第六个字要用“林”字。第八句，如果以“(许)平(许)平”为量词，第三、四个字要用“鹤骨”二字，第六个字要用“元”二字。第七句的第五个字(“右”)也不符合一般的平准规则。像《摇窗叶》《摸人衣》《穿林飞》《何袁菲》都是三级调，更是古已有之。作者也有意识的造成了错位和粘性。
古人把这种诗叫做“别扭”。自然不是格律诗的正道，后世也很少有人模仿这种诗。
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(1)唐代的试诗也允许这种平仄格式，可见是正式格式。
②、读起来像个老公，声音平淡。像读杂志一样，声音平淡。
(3)这首诗的题目是《当世界银行赠田赋》。旋转，静音。
4更，去声。
(5)秩序，平声。漂移，静音。
⑦、平声。
⑦为，为声。
今天这个不是上面说的具体格式，因为那个格式的第三个字一定是平声，这个第三个字的“玉”字是弱音。
⑨“琴”字今天进入了文韵，但在杜甫时代还是真韵字，不算韵。
注意听声音。