时间小说中的日本时间小说简史
1.《大菩萨岭》和《半七捕帐》(大正时期)
日本文学史上通俗小说的出现始于大正二年中里介山的《大菩萨岭》，也标志着“时间小说”的诞生。这部小说一直连载到作者在昭和19年病逝。它是战前出版时间最长的小说，在时代小说发展史上留下了不可磨灭的印记。
《大菩萨岭》这部俗套的江湖小说，最大的特点就是把主人公塑造成了纪这样的人物。默默收起招式的盲剑客，善恶不分，成为后世众多小说争相模仿的英雄原型。有一个著名的逃亡故事。柴田炼三郎曾提到，当他为自己小说的主人公命名时，他一直在思考如何超越龙之介的形象。这个想法萦绕在他的脑海里，他趴在桌子上睡着了。后来，他得到了“瞌睡小次郎”这个名字。总之，一般认为大菩萨岭是日本通俗小说和时代小说的起点。
《大菩萨岭》出版四年后，时代小说的另一个里程碑诞生了，即冈本敬太(文光社会图书馆)的《半七抓帐》。这个故事是一个夏洛克·福尔摩斯风格的侦探系列，形式是一个年轻的报社记者听老侦探讲述关于案件的老故事。舞台以江户时代为背景，以生动独特的笔触描绘了当时的世态人情。到他在昭和14年去世为止，作者冈本唐琦在过去的20年里一共写了68部系列短篇小说。日本推理界把他誉为“日本推理小说的始祖”，建立了时代小说的分类，被许多后来者继承，流传至今。
(注1:教育类小说，如歌德的威廉·梅斯特，以传记的形式传达教育意义...我不知道确切的中文名字。)
2.关东大地震与通俗小说的兴起(大正末年~昭和10)
讽刺的是，通俗小说能够兴盛的最大原因是12年大正的关东大地震。这场史无前例的灾难彻底改变了日本大众传媒的原有基础，通俗文学也跃然走向成熟。
地震后的第二年，另一部巨著《富士影(时间小说库)》在通俗文学史上出版，描述了从幕末到明治70多年间，两个对立的贵族家庭跨越三代的故事，其作者白井桥治也因此被称为“日本通俗文学之父”。主人公熊本太郎开朗的性格与龙之介的类型形成鲜明对比，在时间小说史上确立了自己独特的地位。
第二年，二阶下囚出版了第一本书《鞍马上的天狗》(马之间的图书馆)，15年，大正开始在报刊上连载《晴天和阴天》，成为时代小说圈的新宠。昭和三年出版的《红脸施琅》(时代小说库)因销量巨大而震惊了当时的日本出版界。《赤水》增加了历史之外的虚构人物，聚焦小说的故事情节，尤其是与纪相似的虚无主义者，给读者留下了深刻的印象。但到了后期，他转向了以史实为中心的“历史小说”，从而成为二阶下囚创作生涯的转折点。
这时，另一位被启用来对抗二阶下囚的作家开始崭露头角，那就是后来被称为“日本小说巨人”、“民族作家”(或“百万人文学”)的吉川英治。大正15年，当时几乎默默无闻的英治受《每日新闻》委托，开始在上面连载《明门秘帖》(吉川英治图书馆)，也引起了极大的轰动，与《朝日新闻》刊登的《艳阳天》平分秋色。从这个名字开始，吉川英治逐渐走上了“民族作家”的道路。
与此同时，还有另一部值得纪念的作品，即昭和三年(中国官方文献库)小泽出版的《新当选集团的故事》。当时的新选团(又称“新写团”，日语中“选”与“写”谐音)也被视为反对新政府的大汉奸，鲜有作品能给予其公正的评价。子木泽宽专门走访了当时还健在的新当选团幸存者，以“听录音”的形式，如实记录了作品。如果没有这本书，也许新当选群体的存在就会湮没在历史的长河中，被人们遗忘。时至今日，这本书仍被视为新入选研究者的必备圣书。
名为直树三十五的日本作家直树在昭和五年出版了代表作《南方太平记》，这也标志着他脱离了时代的荒诞小说，转向了历史小说。这部作品也成为战后历史小说热潮的先锋。直树的小说中有很多严肃的历史作品。昭和6年，时间小说最著名的主人公钱兴平诞生了，也就是野村湖塘的钱兴平《钱兴平的抓物控》(时间小说库)。这部作品也采用了一系列抓东西故事的形式，但不需要用刀，而且暴力暴戾，彻底贯彻了“剑未出鞘我不会犯罪”的观点。虽然是抓东西的刑侦题材，但往往会导致被追捕的犯人逃跑，而这恰恰是野村虎堂的同情心造成的。这个系列前后共发表了383篇抓东西的故事，获得了极大的人气，至今仍有众多读者。
一马，一个用三个笔名出版过不同种类小说的天才牧羊人，在昭和8年以林的名义出版了时间小说《夏丹左山》(时间小说库)。丹霞左山原本是昭和2年新版《音手政》中的配角，却因为人气旺盛而被提升为主角。第一次出现最初是类似龙之介的虚无主义类型，但后来的作品逐渐获得了人情味。
此外，佐佐木水三昭和4年出版的《齐本无聊人》(春阳图书馆)也获得了相当的人气。在当时以虚无主义为主角的小说时代，这类性格开朗的人物相当少见，或许是因为他们与战争逼近、黑暗情绪蔓延的社会世界形成鲜明对比，受到欢迎。
3.太平洋战争和时代小说(昭和10 ~ 20年)
繁荣于昭和初期的时代小说，在昭和10年后逐渐陷入沉寂。不言而喻，这是战争阴影的开始。国威和政策成了一切活动的重中之重，包括时代小说在内的各种大众娱乐都受到了限制。不过也有一些吸引眼球的作品。吉川英治的宫本武史(讲座社图书馆)从昭和10开始在《朝日新闻》连载，在全国掀起了阅读热潮。宫本武夫的形象也从传奇故事的主角变成了一个用剑磨练自己的求道者。这部塑造了全新人物形象的作品，堪称昭和文学史上最重要的作品。善于以传奇小说的形式发挥想象力的吉川英治也因此找到了自己真正的创作之路。
在昭和10年，林没有忘记他的突然死亡，而的创作转向了，所以传奇小说的天才作家暂时缺席。但是很快就会有优秀的新血输入。同年，以推理小说作家闻名的维基百科出版了他的第一部小说《妖棋传奇》。他以推理小说的手法，结合了丰富多彩的人物、复杂的故事、严谨的结构和快节奏的情节发展、吸引人的文笔。这部小说一经出版，就赢得了极大的赞扬。此后陆续出版了《骷髅钱》(昭和12)和《风云谷》(昭和13)(均属于时间小说库)，并被称为维基百科早期的三大代表作。
也许是为了对抗日益灰暗的世界，山内一郎在昭和15出版了一部风格鲜明的时代小说《陶太郎史》(春阳图书馆)。山手小说里的人物都是对人充满善意的类型。这部小说是他的第一部小说，之后继续出版了类似轻松幽默的时代小说。
富田的《子三四郎》(新潮图书馆)，出版于昭和17，被认为是战前时代小说最后的亮点。这首歌颂明治时代青年的作品，也可能是日本青年的起源。战后出现的很多体育剧，可以说都是源于这部作品。
4.决战与时代小说的复兴(昭和20世纪20年代)
二战后，时间小说仍然长期遭受冷遇。一方面，占领军认为“时代的小说不过是歌颂封建社会和刀光剑影的文学”，禁止这样的写作。另一方面，也受到纸张供应短缺和作为媒体的报刊杂志规模缩小的影响。但最大的原因是日本传统价值观从根子上崩塌了，很多作家很难坚持自己原有的想法继续创作。
在此期间，特别值得一提的是小泽征尔的《海船的胜利》(新潮图书馆)在昭和17到21之间出版。这部作品在战前和战后都贯彻了同样的思路，最终完成还是相当难得的。据说这部作品实际上被占领军禁止了。巧的是刚好连载到江户市解放现场，所以解释为美国入局的绘画方案，允许留一条退路。
此外，野村虎堂的《千行平姬捉控》也因为“不杀人”的观点得以幸免，可谓好戏连连。随着社会逐渐从萧条中复苏，时代小说复兴的硝烟也开始燃起。原作是村上元三昭和二十四年的佐佐木小次郎(清谈社图书馆)。
第一部将佐佐木小次郎从传奇故事中的白发老人转变为美国年轻剑客的作品是吉川英治的宫本武藏。村上的作品与吉川版的吴坤明显对立。宫本武藏被刻画成一个用剑磨砺灵魂、一生克己的道家求道者，而村上刻画的佐佐木小次郎却对此毫不在意。他追求自由奔放的享乐主义人格形象，完全颠覆了传统的权威观念，却又符合时代的新思潮。这部作品的流行所带来的轰动，给时代的小说界吹来了一股清新的风。
同期还有山手一郎的《双面梦界面》系列，以明快幽默的风格一扫战败的沮丧。就轻盈而言，这部作品可以算是山手小说的巅峰之作，也是文学作品中最轻松的作品之一。
昭和25年，山冈庄八的巨著《德川家康》(演讲社图书馆)开始连载。这部将现实主义因素融入战场的历史小说开创者，也可以算是世界文学史上篇幅最长的小说了。历时18年，最终结束于昭和43年。另一位关注平民生活的作家山本周五郎也在昭和二十九年出版了他的最高代表作《杉木影》(新潮图书馆)。
于是在这样一个稳步发展的时代，相继出现了两位才华横溢的作家。他们的活动最终迎来了昭和20世纪30年代的黄金时代。这两个人的名字是:吴伟康·尤和柴田炼三郎。
5.昭和30年代的黄金
昭和二十七年，吴伟康由凭借《丧神》获得芥川龙之介奖，顿时成为时代小说的代表人物。他作品的特点在于对刀光剑影的场景描写生动。阅读时，像电影场景一样的影像浮现在脑海中，对读者来说是一种全新的体验。他的作品开创了时代小说的新阶段。至今没有一个作家能在舞剑场面的描写上超越他。
在游的作品中，他的代表作之一《柳生连叶斋》引起了最大的讨论。作品描述了两大剑客的命运对决，但在结局中，并没有指出剑客最后倒下了。当时读者一直在争论这件事。(类似金庸雪山飞狐)
不过，吴伟康游最杰出的作品是刘胜的《武侠帐》(新潮库)，在昭和31连载。故事讲述了剑客石舟斋与山田傅月斋之间的生死决斗。是一部兼具传奇小说、武侠小说、忍者小说特点的佳作。然而，令人遗憾的是，故事过于复杂，无法完成工作，续集《柳生石舟斋》(绝版)没有单印。
战后时代小说中最伟大的英雄出现在31年，柴田炼三郎写的《沉睡的四郎》。剑客瞌睡小次郎是被传教士侵犯的吴家姑娘手下的混血儿。这种虚无超然的人格继承了嵇的正统衣钵，给读者留下了深刻的印象。是“满月杀法”最大限度的发挥了它的特点。用剑划出一道弧线，让对手进入催眠状态。这样的杀法(明显超出了剑术的范畴)在战前作品中是从未有过的。另外，整个系列可以作为长篇阅读，也可以把连载的短篇作为独立作品阅读，可以从中间的任何一章开始阅读。因此得到了读者的大力支持，一直写到作者53年在昭和去世，不断有新作问世。
与此同时，还有作者的另一部代表作《肖剑·鲁》(新潮图书馆)。与瞌睡小次郎不同的是，这部作品采用了长篇连载的形式，也是大获成功。它被称为日本的罗密欧与朱丽叶，柴田炼三郎成为名副其实的当代小说之王。
两位作家成功推动了20世纪20年代末至30年代昭和“武侠小说”的热潮。30年代后期，又出现了一位才华横溢的作家，为时代小说吹来了一股新风。那是山田风太郎，他当时以推理小说作家而闻名。自昭和33年后，他以《何佳人法贴》(角川图书馆)一书正式进入了小说时代。
在之前的作品中，忍者使用的“忍术”多为口中写卷轴，手动制作秘印，嗖的一声消失的神秘招数。山田将其改名为“隐忍”，将定义扩大到了身体变形等各种匪夷所思的技能，还在文笔中融入了更多色情幽默的元素。如此怪诞的系列作品引起了不小的争议，也在时代小说中掀起了忍者小说的热潮。
“郝建小说”和“忍者小说”成为昭和30年代小说的两大支柱。但除此之外，还有其他各种时代小说，呈现出成熟期百花齐放、百家争鸣的繁荣景象。南条范夫的《灯台上的鬼》(问春图书馆)、川口松太郎的《新女性的十胜劫难》(新潮图书馆)、山本周五郎的《红胡子的诊断》、阿寒(新潮图书馆同)、海印寺的千五郎的《天地》(角川图书馆)、子木泽宽的《父子之鹰》和《鹰》(均属德。其中最重要的是司马辽太郎的出现。
昭和三十三年，凭借《fukuro no shiro》(新潮图书馆)获得直树奖的司马辽太郎，长期涉足忍者题材或传奇故事，以其独特的思想和独特的魅力迷住了广大读者。然而，1937年出版的《马龙行》转向了一种新的写作风格。作品前半部分仍沿用时代小说的传统写法，后半部分却融合了历史传记、人物评论、杂文等多种文体，开创了历史小说的全新风格。随着这种风格的完成，司马辽太郎成为昭和40年代以后小说时代的灵魂人物。
6.涨潮期(昭和40年代)
成熟的三四十年代后，时间小说发生了新的变化。一句话，就是从想象到现实。上半场的中心人物是山本周五郎，下半场是司马辽太郎。
山本周五郎是一位始终专注于描写普通人生活的作家，从而成功地将时代小说带入纯文学领域。他在昭和42年突然去世，却引起了一股“星期五郎”热潮。
另一方面，司马辽太郎早期主要创作传奇作品。昭和四十三年，他出版了描写日本清朝和日俄战争的作品《坂本上的云》(问春图书馆)，试图以“历史小说”的形式接近史实。之后，大量历史小说相继问世，独特的“司马史观”贯穿其中，通过这些作品对传统历史进行了重构，使司马辽太郎成为日本作家的代表。
两位作家共同改变了时代小说的面貌，但不可否认的是，也因此失去了一些东西。那是时代小说特有的自由奔放的乐趣。描写吴氏家族社会人情世故、以史实为依据进行通俗解读的“历史小说”广受欢迎，但青春自由的生命力已渐失。时代潮流变了。
因此，在1940年代后半期，时代小说读者的角色也发生了变化。很多任务工资班的中层管理人员都把它当做商业教材来读，尤其是司马的作品。所以作品的主角越来越接近现代的形象。其中最典型的代表是长谷川平三，池波正太郎的幽灵犯罪账户(问春图书馆)，这是在昭和43年出版的主角。
长谷川平三是江户时代的民间纠察官(原名“付贼火改党”，是个拗口的说法)。他被称为“幽灵平藏”，是历史上一个真实的人。在他的作品中，他并没有被刻画成小说中经常见到的英雄，而是被刻画成一个抬头环顾四周都能被撞见的老板。池波正太郎借此获得了巨大的成功，而《幽灵平克·张克》系列也成为了战后时代的代表性小说。时至今日，如何塑造一个超越鬼平角色的新主角，仍然是时代小说的一大课题。
*注:《犯罪记述》是江户时代长崎政府的审判记录。
池波正太郎还塑造了一个全新的主角形象，那就是在47岁的“石瓜人*藤枝美安”(talk club library)这个战前从未有过的，拿着人的钱过日子的杀手角色的想法。不可否认，迟波塑造的这两个人物都烙上了鲜明的时代特征。
*注:这个词是池伯杜撰的，类似于杀手的作品。
40年代小说的另一个特点是“游侠小说”的复兴。这类题材在战前由长谷川伸和子木泽宽创立，小说、戏曲中出现了不少名作，但后来逐渐式微。推理作家笹泽左保以全新的视角对这一主题进行了描述，为这一主题的重生做出了最大的贡献。
*注:原文为股票旅行小说。
昭和45年的《日落回岭》(绝版)是一部有着全新感觉的游侠作品，获得了读者的压倒性支持。受此鼓舞，作者出版了《赦免花》，后来又将其扩展为《枯木纹二郎》(时代小说库)系列。旧游侠小说大多以从业者的经验为导向，贯穿漂浮人间情怀的故事主轴，而新游侠小说则延续了龙之介血统的虚无主义英雄形象，辅以现实背景，可以说是几乎完全不同的小说类型。运用推理小说家的惯用手法，为上一篇文章埋下伏笔，最终解开了谜团。结合有趣的人物和关西话的经典台词“与我无关”，也是风靡一时。另外，很多参与此类题材创作的人，如三号车等人，也是推理作家，这也是此类作品的一个显著特点。
此外，值得一提的是，40年代后半期，以年轻女性观众为中心，与新玄集团相关的题材开始流行，尤其是对冲田总司的狂热追求，出现了许多新玄集团小说。
但与此同时，时代小说整体陷入低潮。原因之一是除了山本周五郎、司马辽太郎和池波正太郎，没有其他有影响力的作家。另一方面是因为缺乏适应大众需求变化的活力，更确切地说，这是一个更大的原因。娱乐的中心转向了电视，这也造成了时代小说生命力的转移。昭和44年，《天地》被改编成NHK的大河剧，受其影响的作品再次大卖。作者，海印坦普尔的Shogoro，哀叹道“文学只能在电视的帮助下阅读……”，因此，他发表了退休声明，在政府和公众中引起了很多讨论。之后，时间小说和影视的关系越来越密切。一年后，《天与地》因其电影化再次登上畅销榜，实在是一种无奈的嘲讽。
昭和的时间小说在50年代是在低潮中度过的，但在60年代，出现了新的发展高潮。推动这一轮发展的依然是电视的影响力。
7.时代小说的复兴(昭和50年代-平成时代)
在昭和50年代的时代小说圈，除了以司马辽太郎为中心的老一代作家继续稳定地发表新作之外，没有什么大的变化。但进入昭和60年代后，时代小说随着新时代的光芒获得了新的发展，其契机就是NHK的大河剧。
大河剧从第一部《花儿的生命》开始，就一直走着时代剧的路线。但随着时代题材进入低潮，大河剧一度决定退出时代剧而转向，却遭遇惨败，收视率跌至前所未有的低谷。所以，我决定再次回归时间剧制作。作为复活的第一部作品，山冈庄八的独眼龙宗正。作品大获成功，原著小说瞬间成为热门作品，销售一空。所以各大出版社也开始意识到时间小说是有卖点的。于是，各大图书馆争相出版新老小说，各种“时光小说图书馆书”一时涌现，好不热闹。
在未被图书馆收录的作品中，金本洋以织田信长为主题的小说《世界如梦》(问春图书馆)也冲上了畅销书排行榜的首位。书中使用名古屋方言的对白引发了不少争议，但也说明台词鲜明的时代小说也有畅销的潜力。在这个越来越受关注的舞台上，人们期待的超级新秀终于出现了，那就是龙庆一郎。
龙一郎龙一郎的处女作《御免吉原》(新潮图书馆)让人读到了1940年代以来时代小说中已经丧失的“生命力”，甚至将读者扩大到了以前从未读过时代小说的年龄段。之后，不朽作品《暗影战士德川家康》(新潮图书馆)以其爆发式的人气成为超人气畅销书。
龙一郎的作品旗帜鲜明地走“传奇小说”路线，追求超越现实和虚构情节的快感。可以说是对逐渐成为当时日本人普遍观念的“司马史观”的挑战。其实不需要什么莫名其妙的理论为读者把“历史短篇小说”还原为“时代小说”，只要单纯地认为“读龙一郎很有趣”，这样的事实就足够了。
然而，时代小说的新局面就在眼前。平成元年，165438+十月，龙一郎突然去世。他的作家生涯，只有短短的五年，像彗星一样出现在我们面前，却转瞬即逝。然而，他对当时小说界的巨大影响是不可磨灭的。
8.时间小说的未来
谁能成为下一个接替龙庆龙一郎的作家，是未来小说界最大的问题。时代小说有很多限制性的门槛，一般新人很难逾越。如今，池波正太郎和司马辽太郎相继去世，只有藤泽修平可以称得上大家了。金本洋也是个人物。在其他作家中，如南原研雄、宫正春、白石一郎和不二子泽田，很难找到一个中流砥柱。
今天的图书馆已经陆续收录了以前的代表作，收藏10和20年前的作品并不困难。这当然是值得庆幸的事情，但仍然需要强有力的新人。否则，缺乏新的发展前景的时代小说必然会弱化。可以说，能否出现第二个龙一郎式的作家，重拾《时代小说》20年失去的生命力，对《时代小说》未来的发展和生存至关重要。这么说并不夸张。
翻译有很多不足之处，特别是很多作品的名字都是凭感觉翻译的，不是官方翻译。请找人纠正一下。)