古诗词看过_袁枚看过
你看到了什么
作者:袁玫
牧童骑着牛，
这首歌震动了林跃。
试图捕捉蝉，
突然闭嘴。
关于作者:
袁枚(17161797)清代诗人、散文家。子子材名简斋，晚年称苍山俗人、随缘大师、随缘老人。汉族，钱塘(今浙江杭州)人。乾隆四年进士，任溧水、江宁等县知府。他有政绩，四十岁复出。在江宁小仓山脚下建一座花园，并吟诵它。广泛的诗词弟子，尤其是女弟子。袁枚是乾嘉时期的代表诗人之一，与赵翼、蒋士铨并称为乾隆三大家。
注意事项:
1，牧童:指放牛的孩子。
2、振动:振荡。说明牧童的歌声嘹亮。
3.林岳:指道路旁的树荫。
4、欲望:想要。
5、抓:抓。
6.明:打电话。
翻译:
牧童骑在牛背上，
响亮的歌声在森林里回荡。
突然想抓树上唱歌的蝉，
立刻停止歌唱，默默地站在树下。
赞赏:
在野生森林的阴道上，一个小牧童慢慢骑在牛背上。我不知道这有什么好高兴的。他一路唱着，清脆响亮，整棵树都被他震撼了。突然，歌声停止了，小牧童的背挺直了，嘴闭着，眼睛盯着高高的树梢。知了，知了，知了在树上骄傲地歌唱。正是它吸引了小牧童。他真的想抓住蝉！这一幕都被人看到，写进了诗里。诗人先写了小牧童的动态，高坐牛背高声歌唱的风格是那样的散漫放肆；写完了小牧童的静止状态，他是多么专注的屏住呼吸看着蝉啊！这种由动到静的转变既突然又自然，生动地刻画了小牧童天真、忙碌的形象。至于下一步怎么走，小牧童怎么抓蝉，抓不抓，诗人还没写，留给读者去体验，去遐想，去思考。
叶绍翁_夜书里看到的古诗
叶绍翁_夜书里看到的古诗
你在夜书里看到的
作者:叶绍翁
肖骁捂着叶子发出冷冷的声音，
河上秋风动客。
知道有孩子选择推广编织，
晚上，栅栏会亮起来。
关于作者:
叶绍翁，南宋中期诗人，龙泉人。祖籍建安(今福建建瓯)，姓李，嗣为龙泉(今浙江丽水)叶。生卒年不详。他以前是朝廷的小官。他的学问来自于长期隐居于钱塘西湖之畔的叶适，与甄交往密切，与葛交游。有《四朝纪》和《景宜小纪》。叶绍翁是江湖诗人，著有诗集《景宜萧集》。他的诗最好的是七言绝句，如“不值得去公园”:你要怜惜你的獠牙，封了青苔，柴飞却久久不走。但是这个春天的春天，毕竟是关不住的，你看，有一个粉红色的杏子伸出了墙。一直被人传诵。
注意事项:
1，沙沙:风。
2.动:打动。
3.客情:乘客的乡愁。
4.Pick:接住。
5、促织:俗称蛐蛐，其他地方也叫蛐蛐。
6.对冲下跌:围栏。
翻译:
飒飒的秋风吹着飞机的树叶，带来阵阵寒意。
在国外旅行的人会情不自禁地想起他们的家乡。
大概是孩子们在抓蟋蟀，
因为他看到了远处栅栏下的灯光。
赞赏:
飒飒的秋风吹着梧桐叶，带来阵阵寒意，正在国外旅行的诗人不禁怀念起故乡。这首诗写的是乡愁，但作者写的不是如何一个人住在孤零零的房子里，思念家乡，而是着眼于夜晚的小场景。他晚上睡不着觉。透过窗户，他看到不远处的栅栏间点着一盏灯。于是他明白了，有孩子在抓蟋蟀。挑，念，指用细枝从缝隙中轻轻挖出蟋蟀。这个画面让他觉得很亲切，也许他想起了自己的家乡和童年。用词非常准确。这首诗在最后两句使用了修辞手法。小孩子之所以在抓蟋蟀，是因为已经是深夜了，但是栅栏下面还是有灯光在闪。
钱钟书《宋诗选注》说:这种情景，就是姜夔的齐天乐说的唱蛐蛐:笑看篱笆呼吸烟，人间儿女。如果再加上陈廷焯对姜词的评论，把有心人的苦难和懵懂孩童的欢乐对照起来最为精彩(《白玉斋花刺》卷二)，那么我们就可以想象诗人此时的深切悲哀了。
看到的诗_看到的意义
看到的诗_看到的意义
你看到了什么
作者:袁玫
原文:
牛仔骑在黄牛背上，歌声在森林中回荡。
突然想捕捉树的歌声，立刻停止歌唱，一声不响的站在树旁。
注意事项:
1，牧童:指放牛的孩子。
2、振动:振荡。说明牧童的歌声嘹亮。
3.林岳:指道路旁的树荫。余:树是成荫的。
4.意图:想要。
5、抓:抓。
6.明:打电话。
诗意:
牧童骑在牛背上，
响亮的歌声在树林中回荡。
突然想抓树上唱歌的蝉，
他立刻停止了歌唱，
静静地站在树下。
赞赏:
在野生森林的阴道上，一个小牧童慢慢骑在牛背上。我不知道这有什么好高兴的。他一路唱着，清脆响亮，整个森林都被他震撼了。突然，歌声停止了，小牧童的背挺直了，嘴闭着，眼睛盯着高高的树梢。知了，知了，知了在树上，得意地唱着。正是它吸引了小牧童，他真的很想去抓蝉！
这一幕都被诗人看到，写进了诗里。诗人先写了小牧童的动态，高坐牛背高声歌唱的风格是那样的散漫放肆；写完了小牧童的静止状态，他是多么专注的屏住呼吸看着蝉啊！这种由动到静的变化，写得突然而自然，生动地刻画了小牧童天真、善听、多事的形象。至于下一步怎么走，小牧童怎么抓蝉，抓不抓，诗人还没写，留给读者去体验，去遐想，去思考。
辛弃疾对鹊桥仙季有山行书的评价
“鹊桥纪弦幽山舒航所见”
作者:辛弃疾
松冈的夏天，毛焰避雨，多少度的休闲？
醉帮怪石看飞泉，却是一个梦醒前的地方。
主人娶女，西是女，灯前笑。
成了千顷稻花，夜夜花，一日风露。
赞赏:
这首诗和上一首《西江月》一样，是辛弃疾被罢官后，住在江西上饶时写的:一首以农村生活为背景的抒情诗。这首诗写于惜春十六年(1189)，当时他五十岁。
辛弃疾在上饶的新家建在离城西北约一英里的湖边。当他登上大楼时，他可以俯瞰灵山周围的山丘，所以他把他的大楼命名为积善楼(后来改名为雪楼)。这首词的前三句:松冈的夏天，毛焰的避雨，多少度的悠闲？这是关于他在岱湖附近的山上游览和生活的日常生活。松冈、毛焰、避暑山庄和避雨处的词作简洁地概括了他生活过的各种生活场景。在这里，他不知道经历了多少次这样的日子，只好问上几句，突出一个多余的字。其实不是作者闲，而是对作者很伤害。我们知道辛弃疾绝不是贪闲而是怕闲，闲是被逼的。他总希望有一天能重返战场，报效国家，但在现实生活中，他什么也做不了。就像陆游的诗《病始》里说的:一个有志之士荒凉而闲散，他自己的诗《临江仙子》里说的:老了无处可去，天骄只住在深山里。接下来作者写道:醉帮怪石看飞泉，却是一个梦醒之前的地方。专门写了那天发生的事。作者的抱负难以施展，心情抑郁，只好借酒浇愁。他醉得醒不过来，走路的时候身体一直在抖。他不得不抱着一块奇怪的石头，停在那里看飞泉。他模模糊糊地以为这是一个新的落脚点，但当他醒来的时候，他发现这还是他以前清醒的地方，还是他经常驻足的地方。这两个特写，从怪石和飞泉，更重要的是他的醉态，表现了作者对大自然的热爱。所以，写他的闲情醉酒，重点是表达他的无奈和他对国家大事的失望。
但作者生活在农村，志气难显，心情沉重。这只是事情的一个方面。从他在上饶写的一些文字来看，他在农村的生活有光明的一面，两者都是真挚的，都来自于他高尚的品格。因为后者，在农村，他不仅有热爱自然的感情，而且有热爱农村生活和劳动农民的感情。这个词的下一段就表现了这种感觉。主人娶女，西是女，灯前笑。写农民结婚的喜悦和激动。这和作者一个人呆在山石旁的孤独处境形成了鲜明的对比，足以让他感到特别孤独。然而，作者的心情却不尽相同。他分享了农民的快乐，淡化了自己的感情，用农民的感情使词出现了热闹的气氛。成了千顷稻花，夜夜花，一日风露。在这两句话的最后，作者写道，他为农民的水稻丰收而高兴，感谢农民在夜晚给水稻的滋润。就这样，他全身心地投入到对农民的爱与关怀中。
总之，此词在描写闲散生活时流露出生命体验的痛苦，在描写农民简朴生活时体现了作者的超脱和美好情怀；情景交融，相互映衬，使词的意境显得十分清新畅快。