春江花月夜的故事

民乐合奏《春江花月夜》原来是一首琵琶独奏曲，原名《夕阳箫鼓》。1925年由上海“大同乐会”将其改编为民族管弦乐曲，并根据乐曲的诗情画意起名为《春江花月夜》。解放后由中央广播民族乐团彭修文再度改编，使之成为一首面目一新的民族器乐合奏曲。 《春江花月夜》是一首典雅优美的抒情乐曲，它宛如一幅山水画卷，春天静谧(mi)的夜晚，月亮在东方徐徐升起，小舟在江面上荡漾，船上的乐师们奏起了箫鼓，歌女们随着乐曲翩翩起舞，人们的歌声、舞蹈、音乐和山川秀色交融在一起，使人陶醉在春江花月夜之中；直到深夜，才摇橹归舟。最后，橹声、歌声、乐声渐渐消逝在宁静的春夜之中。 《春江花月夜》全曲一***分为十段 一.江楼钟鼓 二.月上东山 三.风回曲水 四.花影层叠 五.水深云际 六.渔歌唱晚 七.回澜拍岸 八.棹(zhao)鸣远濑 九.唉（ai）乃归舟 十.尾声 第一段《江楼钟鼓》是节奏自由的散板，具有引子性质。夕阳西照，江水尽处传来阵阵箫鼓声，优美流畅的旋律，呈现出一幅斜阳余辉未尽时的秀丽景色，在散音中引出全曲的主导音型，给人留下深刻的印象。 第二段《月上东山》引出全曲的主题旋律，优美如歌，旋律线如波浪般前进，显得格外柔美和谐。末尾由箫吹奏的婉转鸣咽的曲调导入了深远的意境，令人凝神屏息，浮想翩翩。 第三段《风回曲水》是第二段的变奏，表现了江风拂水，流水回荡的景象。曲调在层层下旋后又委婉上升，旋律的起落增加了音乐的动力。 第四段《花影层叠》，风弄花影，纷乱层叠，在前面出现的徐缓曲调之后，随即出现了四个快捷的乐句，与前面表现的恬静意境呈鲜明对比，大有水中花影纷乱层叠之貌。 第五段《水深云际》，这段音乐是在主题旋律基础上变化而成，其中音区出现八度的跳跃，并运用泛音和颤音奏出飘逸的音响，音区、音色的对比使人想起天水一色的意境。 第六段《渔歌唱晚》，这一段音乐在每一个乐句的第三小节都采用休止半拍后起板，因而十分有趣、生动，富有音乐特色。琵琶的领奏好像渔夫一边摇橹、一边唱歌，其它乐器在每句的最后长音的齐奏，犹如船上众人的合唱，把人们尽兴夜游的欢乐情绪表现的生动有致，增加了诙谐、活跃的气氛。 第七段《回澜拍岸》，这是乐曲的第六变奏部分。一连串顿挫有力、富有生气的模进音型，音乐快速而热烈，好像群舟竟归激起回澜拍岸的艺术情景。 第八段《棹鸣远濑》的音乐与第九段《唉乃归舟》有所重复，常删去不奏。这两段同是描绘摇橹划桨的声态和动态。 第九段《唉乃归舟》，这一段是全曲的高潮段落，由旋律的递升递降、速度加快、力度由弱至强，把音乐推向高潮，描绘了小船在归途中波澜起伏、人们欢畅的情绪。 第十段《尾声》，归舟远去，一片寂静。乐曲采用了动与静、远与近、景与情的结合手法，使乐曲富有层次、高潮突出。音乐表现富有诗情画意，引人入胜。