著名诗人如李清照、李白、王波、李煜等的写作风格。
唐宋时期一些著名诗人的语言风格:孟浩然的语言有轻有重，恬静健康；王维的沉稳传神，“画中有诗”；王昌龄苍劲有力；李白的飘逸洒脱；杜甫的抑郁与失意；高适，岑参的矫健不凡的拉；魏的清新淡雅；贾岛萧瑟悲凉的秋天；李贺的忧郁奇异；白居易的平淡清新；刘禹锡的清澈；李商隐的美与雅；杜牧的含蓄婉约；李渔的悲伤是细腻的；欧阳修很美很美；范仲淹苍凉悲壮；颜姝的明疏；苏轼的旷达和豪迈；柳永的缠绵悱恻；秦观是真诚的，真挚的；李清照婉约的忧伤；杨万里的清新活泼；陆游奔放，清澈流畅；辛弃疾气势磅礴；姜夔的细致和深思熟虑，美丽和深远等。
李白:出生于一个富有而有教养的家庭。正是因为青年时代这些东西的影响，他才有了高傲、飘逸、洒脱的气质，他的诗也有了那种浓烈、奔涌的情怀和奔放的气势。
苏轼:精通儒学而不迂腐，参禅而不沉迷。儒家的忠君爱民，道家的顺从自然，佛家的自我解放，都在不同时期发挥着不同的作用，* * *维系着苏轼完整的人生。苏轼的人格也具有双重性:一方面，他是一个正直、率真、宁失其意，不失其义的人，所以他的人格中有着非常严肃、执着的一面；另一方面，他又是一个自适应的人，所以性格中有非常随性、自由、开放的一面。其诗歌的艺术特色是(1)重才学，重才学。(2)多讨论。(3)善用比喻。④有优雅的戏谑。
白居易:他的诗的基本风格是简单明了，通俗易懂。
陶渊明是晋代著名的山水田园诗人。名字隐了，人物亮了。平实的艺术风格，简洁的语言风格。如:《归园五首》
唐代著名山水田园诗人王维，有一个迷人的词。诗恬静闲适，格调清新悠远。如:《山居秋色》
孟浩然是唐代著名的山水田园诗人，具有清淡的艺术风格。如《春晓》和《建德夜泊》
唐代著名边塞诗人高适，名大富，风格苍劲古朴，苍劲悲壮。如《葛炎行》
岑参是唐代著名的边塞诗人，与高适齐名。风格和高适一样，都有豪放悲壮的风格。比如《一曲雪中送别田——办事员吴回家》也属于同一个时代的边塞诗人，王昌龄的《出塞外》(秦时明月关，汉时长征人未归。如果攻龙城的卫青和飞将军李广今天还活着，匈奴人就不准南下阴山花马了。)、王之涣的《凉州词》、《在鹭宿》等。，他们的风格都差不多。
李白是唐代著名的浪漫主义诗人，风格豪放飘逸。如:望庐山瀑布。
杜甫是唐代著名的现实主义诗人，他的诗风沉郁。如:《上山》《车店》。所谓“郁”，就是杜甫的诗，体现了广阔深刻的现实，大胆的意境，深厚的感情。所谓“顿挫”，是指适应抑郁情绪的艺术表现，主要指感情的表达曲折起伏，声调起伏不定。
白居易是唐代著名的现实主义诗人，他的诗歌风格质朴率真。如:《卖碳翁》。
韩愈，中唐时期著名的散文家，他的诗风不仅古朴清新，最引人注目的是他的离经叛道，富有诗意。
孟郊，中唐著名诗人，名东野。是一个以苦吟闻名的诗人。其风格生硬空洞，极具危险性。如:《望罗桥之夜》《天津桥初冰落时，洛阳为陌。刘玉小书会亭，明月直来看嵩山雪。”
贾岛，字朗贤，比孟郊稍晚，与孟郊齐名，也是一位以苦吟著称的诗人。《推敲》的故事就是最好的证明。他的诗歌风格奇特而苦涩。如:《李宁隐居记》《小鸟在池边树上待，和尚来敲门》。
中唐著名诗人刘禹锡，诗风含蓄豪迈。
柳宗元是中唐时期的著名诗人，其诗歌风格清丽质朴。如；江雪。
中唐著名诗人李贺，词长吉祥，诗风独具冷艳。如:《李平语录》
杜牧，晚唐著名诗人，名牧之，诗风豪迈俊朗。比如“徒步旅行”
李商隐，晚唐著名诗人，字逸山，诗风深情细腻。如:《雨夜给北方朋友的字条》《你问归期，晚雨涨秋池。当* * *剪西窗烛，却谈晚雨。”
受访者:舒邱-学者三级2-23 18:42
李白的写作风格
在文学史上，从六朝到隋唐，审美观念发生了很大的变化。虽然曹丕曾提出“文以气为本”(典论文)，钟嵘也主张“自然英意”(诗品)，但由于特定的历史条件，六朝的艺术趣味还是更倾向于雅文学。在最繁荣的唐代，诗歌转向了主体趣味的天才表现和自然表现，前人的这些审美理想得到了真正充分的体现。而李白就是这方面的集中代表。明代王世贞在《易·颜渊》中用"气为主，自然为教"两句话概括了李白诗歌的总体面貌，这两句话在李白诗歌的艺术形象、抒情方式和诗歌语言上都有所体现，从而形成了他鲜明的艺术个性。
李白捕捉意象的能力很强，但当诗人汹涌澎湃的诗意无法被普通的意象所容纳时，诗人就展开他天马行空的想象和幻想，用文字实现艺术的转换。这种变形的基础是诗人感情的强烈，使意象突破常规，获得梦幻般的色彩。
比如诗人经常改变现实生活中事物的大小、数量、重量的比例关系，通过物理尺度的变形来达到强烈的艺术效果。他突然把重化为轻，如“感陛下之恩重于命，过高山轻抛一羽”(《结袜》)，“诗赋北窗一杯水”(《答王十二寒夜》)，又突然把轻化为重，如“兴汉落笔撼五岳，诗成笑傲引沧州”(《答王十二寒夜》)在这种对比中，诗人写出了自己的愤怒和自信。李白的山水诗往往打破空间方位的限制，将天地随意排列在四面八方，通过空间的变形展现诗人宽广的胸怀。例如，他的六首关于横江的诗最初集中在横江(在今天的安徽县)的位置，但诗人的视角并不局限于这个地方。它突然跳到江宁城外的瓦罐亭，甚至跳到位于江宁县城北面、比瓦罐亭更远的三山，再跳到当涂西南三十里的天门，突然写出了钱塘江的潮汐。再比如“后陪侍郎叔游洞庭，醉了”。第三:
君山的切割君山，可以让洞庭湖的水位向外扩散，看起来无边无际。巴陵酒喝不够，一起醉在洞庭湖的秋天。
诗人喝醉了酒，就想把君山截断，让湘水自由流淌，以显示自己豪放不羁的豪情。另外，比如写庐山瀑布，“江水初落，天半洒...海风不停吹，明月照依旧空”(望庐山瀑布之一)，“直下三千尺，疑是银河落九天”(同题第二题)，都是在想象中变换空间，以扩大声势。在李白的诗中，时间的快慢也可以根据情感的要求而改变，出现了所谓的“主观时间”。例如，《入酒》中的“君不见高阁明镜，晨色如丝，夜色如雪”是形容人的一生如朝夕之短；《寄魏南岭冰》“月色醉，山色花。春风疯狂杀人，一天玩三年，把一天放大成三年。”长相思”更是美妙地凝固了一瞬间，诗中说:
我在遥远的地方想你，在蓝天之外。以前是眼波，现在是泪泉；如果你不相信剑切，请回来看看我面前的镜子！
诗中的女主角要把在镜子前哭泣的瞬间封存起来，作为日后的证明。这就和六朝时的民谣《莫愁乐》一样，“桓温下扬州，送楚汕头。伸手抱腰看，河水不会流”，有异曲同工之妙，都是用时间的变形来衬托女人的痴情。在更多的诗歌中，李白善于用游仙、梦境或幻境来补充或组织画面，在虚拟的描写中更为恣意地表达自己的理想和感情以及汪洋。如《梦登天目山》中，诗人在开头所作的描写，就有大量虚构的成分，如“阳阳半道，圣鸡太空啼”，“熊、龙、山河惊涛，惊林撼高”，这些都是诗人心目中的山川幽谷，不能当作真实的山川水色。
从“云暗带雨，水淡烟来”开始，诗歌进入了一个神话世界，游仙激发了诗人对自由的热情，最终产生了“唉，我怎么能庄重地向高官厚禄打躬作揖”的叛逆之声。诗人通过幻想的境界来表达对权贵的拒绝态度。另一个例子是《尹》:
我要爬龙见主，雷主击鼓摔锅砸皇帝。三点钟，我笑着打开了闪电，突然下起了雨。过不了九门，用额头关门会生气。……
第十九首古风:
去西边的莲花山，一路看星星。双手捧着一朵白色的芙蓉花，蜷曲成一团。穿着五颜六色的衣服，飘逸的云彩飘向高空。我登上云虹彩台，向卫叔清鞠躬。焦急的跟着他们，带着鸿雁去紫宣。不经意间，洛阳平原上，到处都是安史之乱的士兵。尸骨泛血，叛臣背朝。
都在幻境中充分表现出现实与理想的对立，或者说忘不了苦难现实的心。把丰富的现实生活感受寄托在梦境中，在梦幻意象中表现出清醒的斗争意识和热情，是对屈原诗歌精神的继承和发展。
李白的“重气”还表现在他的沧浪抒情形式上。
在创作过程中，诗人的感情往往像奔涌而出的洪流，势不可挡，有一股强大的力量在里面。所以在诗体的选择上，他很少使用比较有限的律诗，而更喜欢古体诗，尤其是七言律诗，易于驰骋自如，自由表达。而且李白处的这种诗风，比之前的更自由。比如《蜀道难》用了很多长短不齐的杂词，而且一开始就用了独特的句式:
“唉，唉，
危险性很高，
这样的旅行比攀登蓝天还难”
然后是五个字，七个字，有时短到三四个字，有时长到十几个字，比如:“此危在旦夕，你为何远道而来？”虽然碉楼隘口坚固而险峻，一人守卫，万人敌不过。如果他不是忠诚的，而是对同伴的狼呢？。“在句式的屈伸中把诗人的激情一步步推向高潮。李白的诗也极具跳跃性，常常在开合的动荡中透露出善变的情感活动。贯穿这些飞跃的不是生活的逻辑，而是情感的痕迹。例如《在宣州谢眺别墅送别大臣舒云》云:
从昨天开始，我不得不丢下我和博尔特；今天更伤我的心。秋雁有长风护航，我在这别墅里面对它们，喝着我的酒。大作家的骨子里都是你的画笔，在天堂的学校里，我是从小在你身边长大的谢，我们都高举着向远方的思想，想去天上拥抱明月。但是既然水还在流，尽管我们用剑切断了它，让我们举杯来减轻我们的忧虑，既然这个世界无法满足我们的渴望，我明天将松开我的头发，乘上一艘渔船。
全诗只有十二句，但诗人的情感活动却经历了几次起伏。
前两句以悲伤开始，但从第三句开始，境界突然变了。诗人精力充沛，情绪高涨，想上天去拥抱明月。“拔刀”二字从天而降，落回人间，悲伤又如死灰复燃。但诗人不想被这种压抑的情绪吞噬，最终再次挣脱，飞向自由的空间。在这种跌宕起伏中，诗人揭示了他内心深处的痛苦，也显示了他的哲学品格。
李白诗歌的语言风格，用他自己的诗句来说，就是“清水出芙蓉，天然雕琢”(《大乱后天恩刘夜郎追忆旧书赠蒋太守好宰》)。他写了大量的乐府诗，几乎占全部诗歌的四分之一，是唐代写乐府诗最多的诗人。他最好的七言绝句源于乐府。唐代用作乐府的绝句，李白也自由运用。这一切都说明李白的诗接近歌谣，实际上是从鲜活生动的生活语言中丰富和充实了诗歌语言，并对其进行了提炼。乐府诗自初唐以来发展不多，而李白将汉魏的素雅乐府与六朝的清新明朗乐府相结合，创造了一种清新的诗歌语言。
他的很多诗都直接来源于乐府民歌。比如《静夜思》源自《午夜秋歌》的《秋风入窗》一文；但他的《风吹我心西挂仙阳树》(《金象送西京》)、《我心明月随风起直到夜郎西》(《听说王昌龄向左迁龙标瑶》)和《我心我梦在吴月夜飞渡镜湖明月》(《梦里登天目山》)等诗，明显受到南朝乐府西周曲的影响。他的诗《去三峡》取材于古代民歌《三峡歌谣》。歌谣的原话是:“牛在晨，牛在夕。三朝，牛亦如是。”李白诗中说:“三朝去牛晚。三朝三暮，感觉不像丝。”还有很多诗歌，虽然不是直接由民歌转化而来，但在语言风格上，却保持了坦率、自然、明朗的风格，深得民歌的神韵。比如:
舒曾经听说过秭归鸟，宣城也见过杜鹃花。一个叫，一个回肠，一个断，三月三月三个回忆。(《看宣城杜鹃花》)楚山秦山都是白云，白云的主任和你在一起。龙跟着你，你进入了楚山区，白云也跟着你穿过了湘水。湖南，有一个穿着玫瑰的仙女，白云可以躺下你想早点回来。(《白云歌送刘上山》)
但是，并不是说李白的诗歌语言仅限于乐府民歌。实际上，他还广泛吸收了前代文人诗歌的精华，形成了通俗脱俗、清丽含蓄、清新明快的风格。他的“自然”不仅简单明了无需雕琢，而且寓意丰富。总之，李白善于借鉴前人的成果，是语言大师。
李白之死
唐代大诗人李白，宝应元年(762)卒于安徽当涂，享年62岁。然而，李白是怎么死的？
李白与当涂叔公命李为《草堂集》作序，曰:“在当涂试弦曲，心不善。业余时间不嫌弃我。我在平底船上照顾你。当我遇到危险时，我很着急。我有几千张草稿，我的手集还没修好。我会在我的枕头上给你一个简短的订单。”唐代李华《翰林学士李俊墓志铭序》说:“固戍东南，有唐代学者李白之墓...(李白)六十二岁，死于绝唱。”李白去世二十九年，写于贞元六年(791)的《唐代翰林学士录》也说:“汝名白，天宝初诏归山。我偶尔游到这里，病死了，因为我葬在这里。所有白人青年都以诗著称，如果他们被吊死在这里，荒凉的坟墓将被摧毁，他们的声音和声音将被记住，他们的悲伤不会停止。”古代文学中所谓的“病死”、“死有死歌”、“病死”，很明确地告诉人们，李白是病死的。
李白一生嗜酒如命，因有“醉仙”之称。玩李白的诗，就能闻到一股浓浓的酒味。诗人的《入酒》有“煮一只羊，杀一头牛，磨一磨胃口，使我，三百碗，一口长饮！”。《赠江洋屠吕雕》有“笑到酩酊大醉，乐一生”之说。《致刘·》有“四席尽谈，一日千祭”之说。“荀岑寻见寻，袁丹秋以诗待酒见招”有“开颜饮酒，欢喜忽成醉”。《独酌明月四》第三部是“我醉了失去了天地，却寂寞得不知道自己在那里，最是享受”。这样，学者们就很自然地把李白的死与致命的醉酒联系起来。晚唐诗人皮日休曾在《李翰林诗话》中写道:“我受了腐败的威胁，醉到了极点。”也就是说，李白因为醉酒而致命，连升天的灵魂都喝醉了。
当代学者郭沫若受“威胁论”启发，从医学角度进行研究和推测。他想到李白在61岁时曾游历金陵，往返于宣城和溧阳两县之间。李光弼东镇在淮河附近，李白下定决心参军。可惜他去金陵生病，中途返回。这是“疑病症”的初始阶段，应视为脓胸。一年后，李白在当涂养病，脓胸慢性化，胸壁穿孔，因“腐烂”而致命，最终死于当涂。
李白爱酒爱月爱狂，于是有人把他的死与“水中捉月”联系起来，由此诞生了浪漫主义的溺水说。五代王在《唐人话》中说:“李白穿宫锦袍游采石河，傲岸自得，无人看，因醉倒水中捉月而死。”此后，元人新《唐才子传》说:“(李)白夜节如此黄旧，在牛渚集多日，借酒捉月，沉入水中，初赏谢家清山。此墓在云端。”元代朱澄《莲花堂系列诗》也说:“闽中剑南人宋虎普，曾刻石渡河，挂李白诗一首:‘怨金鸾，一只坏蝉在此河头无精打采。‘那时醉寻月，如今寒万里。’苏轼见之，疑唐人所为，不以为然。“那么，你觉得宋代的大作家苏东坡怎么样？宋代陈山《秦虱新论》记载:“坡(苏东坡)再赠盘古一诗:‘一次人海寻李白，人间不见墨仙。’”可见，李白醉酒在水中捉月亮淹死的事在古代流传甚广。
具有诗性气质的当代学者安琪在《李白的探索》一书中，神奇而优美地描绘了李白临终的情景，并写道:“夜已深；人已经醉了；歌曲结束了；眼泪已经流尽；李白的生命也到了最后一刻。此时，夜月正处于天空的中央，水波宁静，月亮倒映在河面上，像一个洁白的玉盘。一阵风过，散成万道银光。多美啊！多亮啊！多么诱人！.....醉倒在船舷上的李白，伸出双手，向着一道银色的光华冲去...船夫恍惚间看到，刚刚请他喝了三杯的李先生，已经骑在鲸背上随波逐流，远去，一去不复返了。”的确，多少年来，人们宁愿相信这位才华横溢、命运多舛的唐代大诗人是穿越鲸背而产生的。
看来李白的死和醉酒有关，那么是死还是溺水呢？阿清人说:“我在古代没有淹死，所以石家是白皮的。”憋着小说和诗人好奇，休假出新意？“换句话说，这两种可能性都很难排除。我们再来看唐代项斯李京白墓中的“醉死于此河”这句话，以及《旧唐书·李白传》中的官方记载:“我醉死于宣城。“似乎对它感兴趣。
李白的艺术特色
主观色彩想象、特征图像类型和单词声调
在盛唐诗人中，李白是一个艺术个性非常鲜明的人。在中国诗歌史上，其作品的艺术个性也是独一无二的。
李白的诗词创作带有浓厚的主观色彩，主要表现在注重表现英雄气概和激昂情怀，很少对客观形象和具体事件进行细致描写。李白的诗往往以奔放的气势贯穿，讲究纵横驰骋、一气呵成，具有以气取胜的特点。比如《论李咏》:“大鹏一日随风起，直摇万里。如果风停了，它仍然可以扬走汹涌的水。”拿大鹏来比喻，不是庄子式的无忧无虑的大鹏，而是奋勇飞翔引起震撼和惊喜的大鹏。在这种非凡的气势中，体现了自信进取的雄心壮志和独立自主的人格力量。这就是李白的诗扰乱永恒的原因。正如他在《河颂》诗中所说:“兴汉落笔撼五岳，诗成沧州笑傲。”
洒脱的气质，高傲独立的人格，平易近人，强烈的感情迸发出来，形成了李白抒情风格的鲜明特点。它往往是爆发式的，一旦感情被激起，就毫无节制地喷涌而出，就像天空中肆虐、漫溢的火山。比如《唱高松送岑郑钧》就表达了对政治黑暗、是非颠倒的愤慨:
鸡聚食争，鸡独飞无邻。蜻蜓嬉笑龙，鱼龙混杂。是衣冠楚楚，而是实薪。若巢，从轩中之镣铐，亦异于尘中之龙？
悲愤交加，慷慨激昂。用抑扬顿挫的音调和节奏变化，可以追溯情绪冲动发生时情绪喷发的起伏，让人直接感受到心灵的震撼。再比如《答王十二寒夜》，从一开始就把强烈而激烈的感情表达得像流水一样，然后爆发出无法控制的情感浪潮:
你不可能从黄金距离学斗鸡，坐着哼一声吹彩虹。你不能向舒歌学习。你持刀夜奔青海，取西图石宝紫袍。诗歌抵不上北窗的一杯水。世界听到这个消息后转过身来，就像东风射向一匹马。鱼眼也嘲笑我，说他们和明月一样。拳头不能吃，驴子以春风为荣。《折阳》《黄花》合俗，金君听琴清号。巴人谁愿意和“阳春”、楚渊源便宜而奇怪。金散则不交，白首则为儒所不齿。当我们谈论微笑时，它失去了颜色，苍蝇尖叫。
这种情感表达完全是李白式的。
结合爆发式的情感表达，李白诗歌的想象力变幻莫测，往往不可理喻，千奇百怪，如:“西岳何其壮丽！黄河像一片丝绸天空，...人精怒吼，砸两座山，洪波喷东海。”(《西岳云台歌寄丹秋子》)“黄河落东海，万里写在心头。”(《赠裴十四》)“你没看见高厅明镜中可爱的绺绺，虽然早晨是丝一般的黑，到了晚上却变成了雪吗？”(《我将入酒》“白发三千尺，愁似长。”(《秋浦十七歌》第十五)“猿声作白发，长短皆丝。”(《秋浦十七歌》(第四)“风吹我心，西挂咸阳树。”(《金湘送魏拔西京》)我真的要从天上掉下来，太不可思议了。
他奇怪的想象力，通常是不寻常的联系，随着情绪的流动而变化。一个想象和下一个想象有很大的飞跃，意象的组合也是大跨度，离奇梦幻，纵横变化，尽可能的灵动。
与气魄和丰富的想象力相联系，李白诗歌中有许多壮丽的意象，包括山川和日月。他似乎特别被体积巨大的壮观事物所吸引。大鹏，鲵鱼，长鲸，大江大河，大海，雪山，都是他喜欢吟诵的对象。李白把它们放在异常广阔的空间背景中描写，构成了一个瑰丽的诗歌意象。比如“我爬到顶了。我纵览天下”在《吕山歌·御史吕徐州》中，江河无边，不可归。黄云万里移风，九流回旋白雪峰。“宏伟的意象组合给人一种崇高感。另一个例子是在荆门渡口送别一位朋友:“这里是山的尽头，平原的起点，河流蜿蜒穿过荒野。月亮像镜子一样升起，海云像宫殿一样闪烁。“图像也极其广阔和壮观。
然而，李白的诗中也有许多美丽的意象。比如“行人之镜中，飞鸟之屏中”(《清溪游》)。“绿水清月清，白鹭月下飞”(《秋浦歌》第十三部)。“竹在溪下青，莲在镜中香”(《不存中》)。玉阶寒露，丝底湿，徘徊已久。"。在她紧闭的窗扉后面，她为什么还在等待，透过水晶玻璃看着秋月的光辉？”(《玉族》)。清溪、明月、白鹭、竹色、白露构成的这些优美意象，极大地丰富了李白诗歌的艺术内涵。所以李白的诗中有两类意象:壮丽的和美丽的。
李白在《望南山寄紫亭寄隐士》诗中说:“有时白云起，天展开。在我心里，我并不浅薄。”他对白色透明体有一种本能的喜爱，最亲密的是月亮。他独自和月亮喝酒时说:“直到，举起我的杯子，我问明月，给我带来我的影子，让我们三个人。明月不知饮酒，身前影子在后。我不得不和他们打成一片，享受春天的快乐。我唱歌了。月亮鼓励我，我跳舞。我的影子在后面翻滚。”月亮的意象在李白的诗中反复出现。在李白的诗中，最常用的颜色词是“白”，其次是金、青、黄、绿、紫。他生性开朗，喜欢鲜艳的颜色，不喜欢深色。李白诗歌的语言风格具有纯净明快的特点，明快明亮是其词的基本基调。他脱口而出、不加修饰的诗歌，往往表现出透明、纯净、耀眼的光彩，反映出他拒绝世俗的高尚人格。
李珀
【别名:白、、诗仙】李白，字太白，陇西人。梁，王镇九世之孙。或者山东人，或者蜀人。白棋天赋不多，野心勃勃，有一颗超然的心。刚消失在岷山时，益州刺史粟实见之有异，说:“我是个天才，可以和你比。”天宝初，我去长安看何。张之看到他的文章，感叹道:“子怡也是神仙。”与明成祖对话，召见金銮殿，写下悼词。皇帝赐食，亲戚当勺，有诏翰林。白游与酒客在城中饮酒，皇上坐在沉香阁，感有所思，欲得白为动静，召入，白已醉。左右两边都是水，略解，写的笔头，剪的很漂亮。皇帝很喜欢他的才能，在几次宴会上都看到他。白经常侍候皇帝，喝醉了，让高力士脱靴子。力士贵得令他汗颜，所以挑他的诗来唤起杨贵妃。皇帝要当官，公主要收手。白知道不准靠近，央求回山。皇帝归还了黄金。是流浪江湖，终日饮酒。林是江陵的统帅，被任命为他的助手。谋乱而败战，坐以待毙也情有可原。杨冰，一个族人，做了一个典当命令，并服从它是徒劳的。代，以左收拾遗患，而白已死。文人雅士，以白松信诗、裴敏之剑舞、张旭草书为三绝云。设定30卷。今编诗二十五卷。
回答者:╄→婷ミ-Trial时期第一层次2-24 02:26
李白:出生于一个富有而有教养的家庭。正是因为青年时代这些东西的影响，他才有了高傲、飘逸、洒脱的气质，他的诗也有了那种浓烈、奔涌的情怀和奔放的气势。
苏轼:精通儒学而不迂腐，参禅而不沉迷。儒家的忠君爱民，道家的顺从自然，佛家的自我解放，都在不同时期发挥着不同的作用，* * *维系着苏轼完整的人生。苏轼的人格也具有双重性:一方面，他是一个正直、率真、宁失其意，不失其义的人，所以他的人格中有着非常严肃、执着的一面；另一方面，他又是一个自适应的人，所以性格中有非常随性、自由、开放的一面。其诗歌的艺术特色是(1)重才学，重才学。(2)多讨论。(3)善用比喻。④有优雅的戏谑。
白居易:他的诗的基本风格是简单明了，通俗易懂。
陶渊明是晋代著名的山水田园诗人。名字隐了，人物亮了。平实的艺术风格，简洁的语言风格。如:《归园五首》
唐代著名山水田园诗人王维，有一个迷人的词。诗恬静闲适，格调清新悠远。如:《山居秋色》
孟浩然是唐代著名的山水田园诗人，具有清淡的艺术风格。如《春晓》和《建德夜泊》
唐代著名边塞诗人高适，名大富，风格苍劲古朴，苍劲悲壮。如《葛炎行》
岑参是唐代著名的边塞诗人，与高适齐名。风格和高适一样，都有豪放悲壮的风格。比如《一曲雪中送别田——办事员吴回家》也属于同一个时代的边塞诗人，王昌龄的《出塞外》(秦时明月关，汉时长征人未归。如果攻龙城的卫青和飞将军李广今天还活着，匈奴人就不准南下阴山花马了。)、王之涣的《凉州词》、《在鹭宿》等。，他们的风格都差不多。
李白是唐代著名的浪漫主义诗人，风格豪放飘逸。如:望庐山瀑布。
杜甫是唐代著名的现实主义诗人，他的诗风沉郁。如:《上山》《车店》。所谓“郁”，就是杜甫的诗，体现了广阔深刻的现实，大胆的意境，深厚的感情。所谓“顿挫”，是指适应抑郁情绪的艺术表现，主要指感情的表达曲折起伏，声调起伏不定。
白居易是唐代著名的现实主义诗人，他的诗歌风格质朴率真。如:《卖碳翁》。