莫泊桑简介
文学作品
在法国文学中，莫泊桑是小资产阶级的最佳表现者，比如公务员和小职员。甚至可以说他是这个阶层的文学代表。他已经是这个班的一员很久了，熟悉这个班的一切。他用《一个巴黎市民的星期天》、《家庭》、《骑马》、《珠宝》、《我的尤尔叔叔》、《手边的勋章》、《保护者》等一系列短篇小说，多方面地描写了它的生活状况、生存状态、思想感情和精神状态。在对生活的描写上，莫泊桑对法国文学做出了开拓性的贡献。在某种程度上，他改变了过去一些作家主要描写巴黎生活的倾向，把诺曼底的城镇和乡村更加丰富多彩的生活带入了法国文学。多亏了莫泊桑，法国北部这个沿海地区的自然风光、人文情怀、风俗习惯都被精彩地描述了出来。莫泊桑关于诺曼底的短篇小说数不胜数，其中最重要的有《一个农妇的故事》、《春天里戴立叶的房子》、《瞎子》、《真实的故事》、《狗皮埃罗》、《诺曼底佬》、《在乡下》、《政变》、《绳子》、《老人》、《洗礼》和《穷人》。在他的短篇小说中，莫泊桑总是满足于讲故事、呈现画面、刻画人物，而很少对生活进行深入思考，也很少通过形象描写来追求作品中丰富的思想内容。而且，他也不是一个善于思考的作家。在现实生活中，他是一个思想水平不高的公务员，对现实生活的理解并不深刻和丰富。因此，他的短篇小说缺乏有意义的哲理或深刻的含义，他想在其中表达的思想往往暴露而简单。在他的短篇小说中，莫泊桑很少触及历史和政治问题，但作为普法战争的参与者，他对这场民族灾难有着严肃的思考。他的短篇小说中所表现出来的爱国主义思想和带有民主色彩的和平主义思想，可以说是他作品中最严肃认真的思想，是他创作中散发出来的最炽热的精神火花。莫泊桑短篇小说的另一个思想价值是他对资产阶级上层阶级的批判和讽刺。他更多揭露的是资产阶级的道德沦丧和放荡生活；他还揭示了资产阶级家庭中的残酷，这种残酷有时表现为冷漠和疏远，有时演变为深刻的仇恨和尖锐的矛盾。莫泊桑短篇小说的另一个显著特点是他对小人物、公务员和雇员的人道主义同情。由于莫泊桑本人是公务员队伍中的一员，虽然他充满了讽刺和嘲笑，但他基本上持一种怜悯的态度。在他看来，这些公务员实际上过着监狱生活。他从人们正常生活的观念出发，写出了行政细胞对人造成的扭曲和异化，表达了同情，使他的短篇小说具有了人道主义色彩。他的小说构思巧妙，情节多变，描写生动细致，刻画人情世态，读来回味无穷。总的来说，莫泊桑短篇小说的思想内容和艺术构思并不深刻。在战争和社会现实问题上，他的思想没有超过一个对普法战争有正常认识的爱国者和一个有常识的公务员的水平。当然，他对社会现实的思考不可能简单。这也体现在他的短篇小说中，一方面他对劳动人民抱有同情，另一方面他又不止一次地描写了下层社会的人性恶；他一方面赞美纯洁忠贞的爱情，另一方面又乐于描写放荡不羁的故事；一方面，他对资产阶级共和党人和民主党人进行了辛辣的讽刺，另一方面，他不止一次地在字里行间诋毁社会主义者和巴黎公社。一方面，他在小说中表现出清晰的思想，另一方面，他的一些小说表现出神秘主义和精神变态的迹象。所有这些负面因素都反映了莫泊桑本人的另一面，即他作为一个世俗的、堕落的、不健康的公务员的一面。此外，还有一些短篇小说，因为莫泊桑只满足于在其中讲故事，难免有客观主义的倾向。莫泊桑在文学史上的主要贡献在于把短篇小说艺术提高到了前所未有的水平。现实主义自然是莫泊桑短篇小说创作追求的首要目标，也是其现实主义小说艺术的重要标志。与19世纪初的巴尔扎克、司汤达和梅里美相比，莫泊桑的短篇小说彻底摆脱了浪漫主义，抛弃了传奇小说的一切技巧。在选材上，莫泊桑的短篇小说大多取材于日常生活中的故事或画面，像现实生活一样平实准确，没有人为安排和虚构的戏剧性，以一种真实自然的叙事艺术和描写艺术而不是惊心动魄的开头或令人惊叹的结尾吸引人。在描述中，莫泊桑甚至不用情节作为短篇小说的支撑和主线，而是尽量避免曲折的效果。他总是巧妙地把一些可信的小事和非常纤细、隐蔽、几乎看不见的线索联系起来，聪明地、不着痕迹地用最恰当的结构突出主要的，引向结局。就他的代表作《家》而言，几乎没有什么特别的故事可言。只描述了一个公务员家里从第一天晚上到第二天晚上发生的事情。唯一能称得上剧情的是老太太的震撼，但小说精彩地展现了公务员家庭生活的场景和他们的精神状态。读者在这里看到的不是故事，而是生活的现实，所有这些细节都生动有趣，可读性强。其他的，比如《春晚上》，戴立叶的《春屋》、《水》等。，都属于这种类型。事实上，莫泊桑的所有作品都形成了淡化情节、自然化生活画面的倾向，在他身上出现了现代小说艺术的特征。在人物描写上，莫泊桑不追求色彩斑斓的形象、夸张的表情、惊天动地的人生、匪夷所思的经历，而是致力于描写“一种常态下的感情、灵魂、理智的发展”(小说论)，展现人物的内在真实和本性。通过人物在日常生活中的自然状态和在特定情境下必然出现的最合理的动作、举止、反应和表情，来揭示其内心心理和性格的真实，他用优秀的人物形象描述了一系列名篇，如《一个诺曼底佬》、《皮埃罗的狗》、《羊脂球》等。，都有这个特点。在莫泊桑的短篇小说中，出现了一些非同寻常的英雄人物，如米隆的父亲、苏瓦吉特的老妇人、莫里索先生和绍瓦奇先生、农家妇女贝蒂娜等。除此之外，还有一些性格高贵的角色，比如《西蒙的爸爸》中的铁匠菲利普，《幸福》中为了爱情抛弃财富的苏珊娜。在对这些正面人物的描写中，莫泊桑从来没有给他们加上神圣性。永远不要给他们特别华丽的外表，而是尽量把他们描述成普通人那样平凡自然，有时把他们的外表变得比普通人更不起眼甚至更丑，有时也不避讳指出这些人物的可笑和缺点。所以，呈现给读者的这些人物，既是普通人，也是难得可贵的普通人；既喜欢普通人，也喜欢有着非凡特质的普通人。总的来说，莫泊桑短篇小说中人物描写的现实主义艺术是人物的自然化和英雄的庸俗化。这两个特点使他与过去的小说艺术无关，而是与他之后的现代小说的现实主义艺术有关。莫泊桑力求真实、自然的现实主义方法是与其现实主义典型化的艺术思想分不开的。他严格区分“现实”和“真理”。他抛弃摄影真实，致力于“展现比现实本身更完整、更动人、更准确的画面”。他善于在粗糙、混杂、分散和琐碎的日常生活现象中进行选择，放弃所有对他的主题无用的东西，并采用最具特色的细节来“突出那些沉闷的东西”。在这方面，莫泊桑的纪实写作方法不同于自然主义，从而避免了这种方法必然带来的繁琐和拖延的写作风格。事实上，在他的短篇小说中，典型的场景、画面和细节几乎随处可见。比如在《两个朋友》中，莫泊桑想要表现的是一系列重要的历史内容，比如巴黎的围困和饥饿，战争的破坏和敌人的残忍，以及普通巴黎人的爱国主义。所有这些只使用了四个中心图片。即两个朋友在巴黎饥肠辘辘的大街上的相遇，战前对钓鱼乐趣的回顾，战后对冒险的追求以及被俘后的死亡，完整而生动地传达给读者。四个中心画面高度浓缩，蕴含丰富含义，显然是作者切割、加工、提炼、典型化的结果。莫泊桑艺术描写的逼真性和作品中的生动形象，来自于他广泛、深刻和独特的观察。在他长期的艺术实践中，他得到了他的老师福楼拜的这样一个指示:“长时间用心观察你要表现的东西，这样你就能发现别人没有见过或写过的特征。一切都有未被发现的东西。为了描述平原上的一堆篝火和一棵树，我们不得不面对这团火和这棵树，直到我们找到它们和其他的树和其他的火。正因为莫泊桑的独创性是“一种独特的思考、观察、理解和判断的方式”，而且他在福楼拜的指导下长期进行这种锻炼和实践，用一种他自己独有的、从他深刻而细致的观察中综合出来的方式，培养他观察宇宙万物、事件和人的能力。所以在他的短篇小说中，无论是现实题材、形象画面、生活场景还是人物形象，都是独树一帜，丰富多彩，各具特色，从不雷同，更谈不上落于俗套或程式化。简而言之，正如他所追求的，它们是“充满个性的世界的幻象”。“在表现形式上，莫泊桑是炉火纯青的大师。他不拘泥于某些既定的规则，而是自由地运用各种方式和技巧。在描写对象上，有时是一个完整的故事，有时是一个事件的片段，有时是一个画面，有时是一种心理活动和精神状态，故事性强，情节淡化甚至根本没有情节，人物多，人物单一，甚至根本没有人物；在描写的时间顺序上，有直接叙述、倒叙、穿插、今昔交叉；从描写的角度看，有客观描写和主观描写。有时叙述者在时间和空间上与事件保持距离，有时叙述者是事件的参与者，有时描述者有明确的身份，有时身份不明。在莫泊桑的短篇小说中，描写方法的多样性和多样性无疑是他以前的短篇小说作家所不具备的。他极大地丰富了短篇小说的描写，提高了叙事艺术的水平，为后来的短篇小说创作开辟了更为广阔的道路。如果说莫泊桑在技巧上是绝对自由的，那么在短篇小说创作的艺术规律面前，他是一个忠实的追随者。他知道短篇小说创作最基本的要求就是在短短的篇幅里尽可能多地展现生活内容。所以他遵守艺术规律，努力让自己的短篇小说以小见大，以一当十。要达到这种艺术境界，除了主题、画面、人物的典型化，最重要的是艺术锤炼，这是莫泊桑在福楼拜的指导下长期刻苦学习的重要内容。福楼拜曾对他提出过这样严格的要求:“只要让我知道，马站有一匹马，它的五十匹马都不一样。莫泊桑最终掌握了这一高超的技巧，使他的短篇小说成为简洁而高度精炼的艺术典范。在他的小说中，一个现实、一个事件、一个人物、一种状态的事例，在短短的篇幅和少量的文字里，完整、准确、生动地表达出来，常见而又数不胜数。莫泊桑的简洁并不意味着粗略。他擅长用简单的笔法写生，他的才华在于用丰富生动的色彩进行细致的描绘。当他需要的时候，他经常会画一幅细致入微的画。为了揭露那些可敬的人的暴食、自私和厚颜无耻，他描写了boule de suif的那一篮食物，这篮子食物唤起了他们的心灵，仿佛他们能闻到它的香味，看到它的颜色，知道它的味道；为了给普鲁士人留下一幅讽刺的画像，他把军官嘴上那两根典型的普鲁士胡子描写得如此细致，读者甚至看到“胡子尖上只有一根金色的细丝”。莫泊桑是法国文学史上的语言大师之一。他摒弃华丽的辞藻，使用最规范的语言，追求“一语中的”。他的文学语言清晰、简洁、准确、生动，像一池透明的水。他的语言不仅与他简洁的叙事风格和简练的线描手法相得益彰，而且在写山水和画图画方面也有很强的表现力。正是用这种优美的语言，莫泊桑对诺曼底的山山水水、叶萍、小城、田舍风光、渔夫风光、巴黎街景、暮色自然风光作出了杰出的描绘，留下了构图清新、色彩明亮的画面。总的来说，莫泊桑的短篇小说创作体现了一整套现实主义小说艺术，既继承了以往的现实主义文学传统，又对其进行了补充和丰富。需要指出的是，尽管莫泊桑基本上遵守了写真实的原则，但他并没有放弃对不切实际的艺术效果的追求。他有时在细节上夸大浪漫主义。比如《珠宝》，主人公在妻子去世后失望至极，“不到一个月头发全白了”；他有时渲染神秘主义的气氛，如《水中夜行》对人物无名恐怖的描写；他有时会追求怪诞的效果，比如《他是谁》中难以理解的细节。当然，与传统的现实主义相比，莫泊桑的短篇小说有一个吸引更多关注的新元素，即自然主义。尽管莫泊桑否认自己是自然主义作家，但由于他处于自然主义文学思潮蓬勃发展的时代，并深受这一思潮的影响，他的现实主义艺术自然呈现出自然主义的特征，这主要表现在他的短篇小说中对人的生理本能、“肉体”和“情欲”的观察和表现。在《郊游》和《保罗的女人》中，推动人物行动的，其实是对肉感的追求，或隐或显。作者将人物的行动和故事建立在这种性生理本能的基础上。同样，在《一个农场工人的故事》中，不仅人物的盲目目的本能是具体情节发展的原因和契机，而且构成了整部小说的基本矛盾，决定了人物情感、感情和关系的变化。生儿育女是人的本能欲望，农工与主人的矛盾由此而来，矛盾的解决也取决于此。让生理动机变得如此明显和突出，是自然主义给文学带来的变化。正是因为莫泊桑对“肉”有所关注，并试图将其带入文学，所以在他的山水描写中甚至出现了这样一句话:“世界上有许多美丽的角落，它们给我们的眼睛带来了一种感官上的美，所以你会情不自禁地用肉体的爱去爱它们。“莫泊桑短篇小说中的自然主义特征在他的小说中表现得更为明显。