为什么歌曲要有标题，为歌曲起名是怎样兴起的？

音乐作家自己为自己的音乐作品起名字是从18世纪初（古典主义末期接浪漫主义初期）的时候开始才流行起来的。

至于流传下来的很多古典音乐作品里，我们耳熟能详的《命运》、《月光》、《悲怆》等名字其实都是后人起的，并不是音乐家自己起的。 而关于第几号第几号的作品而言，基本上在浪漫时期之前的音乐的作品号也都是后人为了能更规范整理和归类而起的，也并不是音乐家自己起的。关于作品号的安排视不同人情况而定，有些人是按音乐体裁的不同来分作品号的，有些人是按作品出版时间顺序来分作品号。

对于古典音乐爱好者来说，多少都有些鄙视歌曲，特别是流行歌曲吧。两者的区别就是阳春白雪与下里巴人的区别吧。古典音乐的前辈大师们所完成的作品，总要有个代号的吧？这就像生个孩子总要有名字一样，可以叫他张木得也可以叫他朱五四。不然每一个生产的孩子就无法区别。我的理解用器乐协作的的属性也好还是自己作品的编号取名都无伤大雅。作曲家最多给一部作品定义个听众想象的空间范围；这就有了贝多芬的《命运》《英雄》《田园》。大部分作曲家还是不做这种具体的定义的；欣赏者最好自行理解。天马行空的思绪让你感觉余音绕梁三日不绝，半月不知肉味！这就是真正的古典音乐精神！你是钟子期你就会明白那是描绘高山流水的，你如果仅仅只是装逼也可以一言不发随着节奏击节摇晃脑袋，也没人当你是滥竽。但千万不要像现在所谓的流行音乐的半瓶醋们一样，拼凑几首干嚎的所谓歌曲，就敢大言不惭的称自己是搞音乐的。你也只能对音搞搞，那绝不是乐！