王三兄弟传统取向的工笔画展览

-黄军

工笔重彩的传统技法历史悠久，可以追溯到秦汉时期，唐宋时期达到顶峰。然而到了元代，由于文人画的兴起，工笔重彩画逐渐衰落，但这种优秀的传统绘画无论在历史上还是今天都有其不朽的作品。工笔画的衰落还有一个原因，那就是老画师大多视力衰退，年轻画师太费时费力耐不住寂寞，但物极必反。今天，我很高兴看到越来越多的画家从事工笔画，这种绘画一定会复兴。

王红德、王宏峥和王洪超出生于河北沧州。都是年轻的工笔画家。他们先是从我早年出版的《仕女画研究》一书中学习，然后又学习了很多历代名画，打下了扎实的基础。三兄弟从1993年加入我们学校到现在已经十几年了，期间长谈，互相学习，其乐融融。他们勤奋好学的态度，遵循老师的原则，矜持不张扬，谦虚不做作，给我留下了深刻的印象。更让我欣慰的是，兄弟俩很团结，很难得。十几年来，他们取得了很大的成就，出了新的作品。在我看来，一个是惭愧，一个是高兴。惭愧自己见识少，高兴工笔画被别人效仿。

洪德开始学习人物画，后致力于花鸟画的创作。由于在人物画上打下了坚实的基础，他的花鸟画作品更加纯粹，简洁，发人深省。更重要的是，他非常注重在生活中寻找素材，深入农村，对田间的一草一木进行精心雕琢和绘画。每当他观看自己的画作时，都会有一种身临其境的亲切感。沉甸甸、金灿灿的谷穗会立刻让人想起农民的习俗，三两只机灵的鹌鹑会给画面增添一抹妩媚。他的《梨花雀图》非常传神飘逸。画面中的麻雀真实生动，看得出来他在写生上下了很大功夫。《朝露》这幅画在一池残荷的顶上染了一层蒙蒙的雾气，与实际情况相对应，这也是他在重彩画技法上创新的体现。

郑宏和洪超以画人物画为主，也画山水和花鸟，这使他们的人物画更加丰富和和谐。郑宏的《小》,描绘了燕太子丹送荆轲“风萧萧水冷，壮士一去不复返”的悲壮场景。画面中，太子丹与宾客掩面而泣，荆轲昂首而唱，更加衬托出主人公视死如归的大义凛然精神。《洛神赋图》生动地展现了曹植《洛神赋》中“滕文鱼惊骑，鸾同死”“六龙皆在一处，载云载车”等场景，也体现了作者的文学素养。

洪超的《唐云》系列将敦煌飞天的形象用在背景上恰到好处，线条流畅，构图生动奔放，实在是工笔画的杰作。“广厦”是现代材料的作品。画面中，层层高楼在琵琶女身后被淡色衬托，不禁让我们想起杜甫的诗句“广厦千万间，是天下贫民的大庇所。”这不正是我们今天生活的真实体现吗？