横竖组成的复合型笔画中常见的类型有

复合笔势首先讲了五势，以了解古人的思想。后人在五势基础上补充了大量的笔势，五势是讲使转，是原则性的，后人以点画形体来区分，比较直观。

1.已经讲过的横竖笔势。有单一笔势和复合笔势两类。

1.1横的单一笔势。永字中的横，一是平放的，勒势，6号位；另一条是向上的，策势，3号位。有没有向下的横呢？向下的横偏向9号方向，就是侧势，和永字第一点方向是相同的。9号方向还有磔，就是最后的捺笔。磔是张开的意思，而侧是不平，所以向下这一横走势叫侧，不叫磔。《丧乱帖》中的肝字，右边的两横都是向下9号方向，有没有人说这是捺？没有。只不过是横，侧了一点。

横的化势，上面是覆，下面是仰，所谓仰覆，如果把它们分成两半，覆这条线就是先策后侧，先向上后向下。仰这条线就是先向下后向上，先侧后策。所以，仰覆也可以说是复合线条。这样，蓝色这三条是永字八法中原有的走势，红色这两条是化势。

1.2竖的单一笔势。基本一条是纵，竖笔有没有斜一点的情况呢，也有。比如奋笔势中间的竖经常会出现斜的情况，这是因为手腕一左一右引起的，摇腕的幅度一大就会出现这情况，但我们认为还是竖不是撇。永字八法中没有纵这条线，永字中只有努，与此相对的是裹。永字八法中也没有裹，这也是化出来的笔势。

1.3横的复合笔势：奋笔势。最重要的是五势中的奋笔势，这是横的连续，已经讲过曲尺势和犁梁势，这都是右上角，在张旭眼里，他们只是奋笔势一开而已，这是横竖线条的连写，属于使。

五势在于揭示线条的使转本质，而后代人眼光在于点画的形状，学起来比较直观，如果结合这两种观点，由表及里，是学习书法的好方法。举例来说，写奋笔势一开半，用我刚才讲到的策、横、侧三条线，可以排出9种样子。横+侧，策，横；策+横，策，侧；侧加横，侧，策。这些组合本质都是横笔的使，但是，表面形状不一样。这时候最简单的方法就是说这些都是奋笔势一开半，如果给每一个不同的表面形状取一个名字那就太繁琐。《兰亭序》亭和托字，起笔头上一点一横，都可以当作横横，看成是奋笔势一开半。古代也有给他另起名字的，这对学书法来说，记忆量太大。

1.4竖的复合笔势：竖笔势。至于竖笔势，其基本思想和奋笔势是相同的，如果是竖笔势一开，那就是左下角，一个折，再来一次就增加一个。竖笔势怎样用已经讲过了，这里只是提醒一下。

2.抬笔功能。单纯的横竖连写变不出花样，阶梯式的线条实际用途不大，一有抬笔功能立即改观。如竖笔势两开第二笔抬高是上字，下面横画缩短不和第一笔竖画相交是口字。也就是说，从使转角度看，口和上，大圈是一样的，所不同的是摇腕的幅度，所以形状也不一样。如果第一个横抬笔向上时和竖笔相交，就是土字，这也取决于摇腕的幅度。所以说，五势是抓住了使转的本质，摇腕的幅度决定了最后的形状。如一竖特别长，称它为竖笔势两开抬笔一次，在书写中这个组合出现的频率非常高。我们还会遇到竖笔势三开抬笔一次的情况。写出来的结果就是一竖三横。

简言之：奋笔势和竖笔势，摇腕几次决定几开。同样的开数，有没有抬笔影响最后形状。同样抬笔，摇腕幅度大小也影响结果。所以说，最后的字形，是摇腕次数和幅度决定的。

下面看一些例子。如《雁塔圣教序》“比”字，左边是运用抬笔功能写了一个上字形，右边也是抬笔，所不同的是左边写了一竖就抬笔，右边写了一开后再抬笔。王羲之“至”字先写中间一竖，然后抬笔写两横，抬笔的牵丝看的清清楚楚。智永草书“羊”字，上面羊头等于一个上字，下面一竖两横也是上字，只不过摇腕幅度不同，影响到每个笔画的长短，最终的笔势形状不同。

孙过庭“工”字，抬笔两次，第一次写一横后抬笔向左，第二次写了一竖用一个优美的牵丝抬笔向左，三个笔画很清晰又很流畅。真书抬笔牵丝往往不表现出来，如智永的工字。王羲之的“在”字，下面是土，是先写一横抬笔向上，一竖下来又特意抬笔向左，把点画分得很清楚。褚遂良的“在”字最后一横，为什么分成两半，左半边比右半边粗壮很多呢，是因为写了一竖后抬笔向左，牵丝留在纸上，粗壮的原因是一横上面还有牵丝的痕迹。

挑土势，就是土字边，如果左边是士，就是挑士势。作者的思想就是只看点画的形状，讲究长短不讲使转的。每一个形状起一个名字，烦不烦？土字士字，都可以归入奋笔势一开半，抬笔两次。因为写法本质是相同的，一定要起名，叫一个挑土势就够了，长短不论。好像竖笔势不管几开都是竖笔势。

简言之：五势本质是讲使转，使转来自于摇腕。竖笔势和奋笔势中出现抬笔，只是摇腕加大。抬笔会影响最后的笔势形状。

张旭说竖笔势可以写出一个上字，说明他不管最后的笔势形状，使转才是根据。

3.石楯势。是利用抬笔功能创造的。栏杆我们都知道，一些复杂的栏杆下面还有支撑的木杆。王逸《楚辞》注说：纵曰槛，横曰楯。所以《说文解字》说，楯，阑楯也。合起来就是我们通常所说的栏杆。

一个两开半的奋笔势，原本是顺次写下来的，如果把它分开，在写了一开以