林黛玉为什么说“我最不喜欢李义山的诗”？

李商隐:精神上过于孤独的人，在世俗中也是孤独的，孤独是人生的主旋律。李商隐就是这样的人，他的诗气势磅礴，含蓄隽永，不能不引人注目。但李商隐也是个难缠的人。他把自己藏得那么深，就像一个编程大师。他想尽办法编了一个全套技能的程序，加上一个密码，把自己锁起来，把一切都遮住，与月亮同行，让人看不到他的真面目。

所谓诗言志，诗本来就是用来抒情的。就像谁说的:我们以歌自娱，忘了辛苦，所以在诗歌中或多或少能看到一些作者的影子，如李白的“嗬，我怎能对高官厚禄卑躬屈膝，谁也不会因得到一张诚实的脸而痛苦”，杜甫的“少陵夜老咽下眼泪，我像一个春天的影子偷下蜿蜒的河流”， 还有孟郊的“春风以马蹄疾为荣，长安花一日尽”，都有一种不可抗拒的情感倾向。 但是，李商隐太深了。他的诗里没有自己。他不是为了抒发抱负而写作，而是为了写诗而写诗。他是一个细心清醒的人，看透了别人的心思，所以他写出来，但是他是干净的，没有参与其中；又因为他写的是别人，落笔就成了描写。作为描写，他实在不知道从何说起，所以他的很多诗都成了无题诗。这些无题诗大多是写艳遇的，但不是元稹写的那种艳情，而是像他的名字一样，空泛、模糊，看似若无，道无情却有情，这和他的个人性格有关，也很可能和他所处的时代有关。

他生活在晚唐，安史之乱后半个多世纪。经过八年的混乱，唐朝筋疲力尽，元气大伤。她再也没有翻身。在她苟延残喘的岁月里，已经没有了当年的优雅和豪爽。政治上，皇帝成了傀儡，统治被那些不华丽的人控制。为了保护自己，人们都含蓄而隐忍地收敛起来。李商隐就生活在这样的夹缝中，被卷入了党争的漩涡。他和牛当、李当有些关系，但是他入不敷出。他天生精神压抑，所以他的诗从一开始就好像从来没有一个中年人的样子，显得孤独而深不可测。

在他的专辑中，第一本叫《锦瑟》，应该是他的诗中最有代表性的一本。它隐而不露，晦涩难懂，也许从来没有人真正理解过，但它的意境很奇特，很耐咀嚼:人鱼把珍珠般的泪珠滴下一轮月亮——绿色的大海，蓝色的田野对着太阳呼吸着它们的玉石，这充满文字的十四个字，更像一本天书，但我不知道他在说什么。少年时读过，现在惊呆了。只有它的最后两句话:还有一个本该天长地久的瞬间，不知不觉就来了又走了，现在终于明白:还是和情话有关，人到中年无聊，就回忆恋爱经历，聊天消磨时间。

人到中年以后，命运的奥秘已经被揭开，人生基本上可以看到尽头。活着简直就是受罪。这个时候，每个人都是孤独的，但很多人会给自己留一些希望，即使再努力，也有一种活下去的勇气。比如李白的《游仙期太清遇》和他的《离愁别绪》就是傅此时说的《安得》，再看一遍是那么的虚无缥缈。为了对抗平凡的生活，他们想尽办法把自己的文字高调起来，让自己有继续活下去的勇气，而李商隐的世界是灰色的，压抑的，狭隘的，完全没有希望。

他寂寞无聊，写诗自娱，却把这种境界传播给别人:你的金灯死在哪里，石榴花能呢喃多远，这就是宁静。，看完这句话，孤独如泉涌般涌出，却又戛然而止，并不肆意。毕竟人到中年，不会再有青春时的敌意，情绪会滋生，会高调，会冒险，再也见不到了。

林黛玉:

没读过《红楼梦》的人可能会有一个先入为主的印象，林黛玉体弱多病，行事如弱柳，满腹心事，易得小难伺候。其实这只是看到了冰山一角，还要犯错，这样才能传播真相。有这样观点的人当然不知道，林黛玉也写过这样一首诗:彭敢受其年龄影响，喝了一口楚帐似的宝剑；一个女人的丈夫不能被杨公俘虏，他是那种外表瘦而内心热的人。虽然执着，但想活就死，不会拖泥带水。

像林妹妹这样一个有热情有决心的人，只会对“人鱼泪洒月绿海，蓝田对日吐玉”这样的句子哑口无言，而绝不会喜欢“春蚕到死，夜烛泪干”这样的结尾，更不会喜欢“曾经一位屏后贵夫人，宠爱过一个穷小子，曾经一位仙女女王，为了一个王子的安逸，送来了一张结婚垫，然后就消失了”这样的贬义词。虽然她也流过泪，也让她发过脾气，但那也只是在她被戳破之前就足够了。一旦情况明朗，她冰冷的外表立刻被温暖的感觉所取代。她是个坦率的人，一眼就能看穿，不像李商隐那样历经沧桑对生活不抱希望，故作高深。

不能说李商隐一点希望都没有留下。总的来说，他也说过:你问归期，秋池夜雨涨，何必剪西窗烛，但你说到夜雨，虽仍隐晦，却仍隐含着些许情调，是他作品中为数不多的亮色。还有一首著名的歌曲“昨夜星辰，昨夜风，画室之西，桂堂之东，虽然我的身体没有鲜艳的凤凰的翅膀，但我感觉到神圣的独角兽的和谐的心跳，穿过春酒，当它温暖了我，我提示你如何打赌，曹操射蜡烛，灯是红色的，直到一个鼓，唉，叫我的职责，平台变成一个帐篷”。虽然还是有掩饰不住的失望，但这分明是一种自嘲，其实是在写自己。