雍正时期的珐琅风格有什么独特之处？
康雍年间，制作珐琅彩时，首先从景德镇官窑中选取原料烧制成素胎，送往宫廷。经宫廷画师添色后，在宫中低温炉中第二次烘烤。
雍正时期也是金属胎釉发展的重要阶段。据清宫署《清工档案》记载，雍正时期烧制的金属胎珐琅只有两种:丝珐琅和画珐琅。
因为雍正帝不喜欢景泰蓝，所以雍正元年到七年制作景泰蓝的记录都集中在“组织署”的档案里。此后只看到一条雍正十年制作花瓶、灶台、蜡台的记录，可能是因为烧制水平不尽如人意！
但据“制造所”记载，这一时期有“珐琅器”，有制作景泰蓝珐琅器和仿制“景泰珐琅器”的记载。仿制技术水平也很高。清宫营造署《清工档案》记载:雍正六年五月初五，据圆明园一帖，本月初四，义亲王郎中海呈令于工...他的仿景泰蓝珐琅瓶没花好，我推荐。
这种情况说明其作品的艺术风格与乾隆后期相差不大。雍正时期只有一件珐琅豆，类似康熙的统一珐琅，清代景泰蓝珐琅史上出现低谷。珐琅彩豆全称“清雍正绢捻珐琅彩凤耳豆”，高10.1cm，口径7.1cm，腹径8.8cm，足径4.6cm..一种铜胎杯盖，顶部有带唇的盘钮，盖与器身组合成球形腹，器侧镶嵌浮雕镀金凤冠耳环，饰以丝云纹，高。
凤耳豆的内光元素，除了盖、腹、圈足有六圈发条纹装饰外，其余全是大小不一的圈纹，填以墨绿釉。圆圈大小均匀，排列紧密，线条优美，发条整齐，可谓精美绝伦。这是唯一的雍正风格的景泰蓝瓷器。
豆底镀金凹版刻“雍正年制”，无框双线仿宋代。器形仿自东周青铜器中盛食的“豆”，器盖上盖，顶部有圆盘形环扣。盖子与器皿本体组合成球形腹部，器皿侧面饰有浮雕凤头和环耳，作为展示或盖盒。打开盖子放在背上，就像肚子一样，还可以当盛东西的盘子。
这种绞线珐琅凤耳豆，造型精致典雅，绞线粗细均匀，花纹独特，布局紧凑，制作精美，可以说是天下绝无仅有。
雍正时期是画珐琅生产逐渐繁荣的阶段。雍正帝对新兴的绘画珐琅情有独钟。客观上刺激了画珐琅的生产，数量增加，样式不断翻新，花纹和釉色有了新的发展变化。
除了用树枝捆绑的花，装饰图案仍以虫、花、鸟为主，吉祥图案的数量明显增多。西式马赛克图案或花纹西番莲、荷花常被用作织锦，并绘有四季花、竹石、鸟雀喜鹊等传统吉祥图案。形状有很多种，圆形、椭圆形、桃形、不定形等。
画风极其细腻，但有些纹饰过于复杂。釉色以黄色为主，黄釉为杏黄色，色感较浓，光泽较差。还有一种新的釉色。
尤其是以黑色为底色，上面有彩色图案的作品，更是前所未有。这种黑釉是雍正时期烧制的，所以特别受皇帝青睐。即使烧制了其他的琉璃作品，在一些地方也能看到画黑釉图案的现象。这种使用黑釉的技术在其他时期很少见。
雍正时期搪瓷技术的突出成就是自行研制成功了20多种新型搪瓷釉，极大地丰富了搪瓷釉的种类，为乾隆时期金属搪瓷技术的全面发展奠定了坚实的基础。
雍正时期，彩绘珐琅的生产走上了成熟、规范的发展道路。在此基础上，珐琅彩绘画继承和发展了康熙后期薄、平、亮、艳、雅的风格特点，制作技术日趋成熟和完善。雍正时期的珐琅彩有自己鲜明的特色。
首先，雍正时期器物造型的独特风格。雍正时期的搪瓷画和同时期的瓷器、漆器一样，基体规整，造型轻盈美观。雍正时期的珐琅彩画仍以小器为主，以鼻烟壶为主，造型工整独特，釉色鲜艳。
而且在器物造型上也有不少创造，如乌木柄捧壶、云纹线盒、香炉、卤壶、多层烛台、天冠架、圆柱形熏炉、八宝法轮、六颈瓶、多孔插花、仙桃洗、渣桶以及模仿植物造型的仿生作品等。，都是这个时期创作的。
清雍正绘珐琅乌木柄捧壶，高16.8厘米，宽16.4厘米。它有铜胎，乌木盖钮，双层圆冠盖，通过转轴与乌木柄连接，按钮即可打开。梨形壶身，壶从腹面流出的方向与柄成90度，壶嘴有雕成浅浮雕式的流盖，短而饱满。
锅盖上层用黄色装饰如意云头图案和转枝马赛克，下层用黑色绘制花纹马赛克；壶身绘有各种花草树叶，底部用枝叶装饰。中央蓝色双圆框有红色“雍正年制”双线楷书。
这种壶的造型和纹饰与传统不同，明显受西方文化的影响；乌木的柄和盖钮与亮黑釉相呼应，充分显示了雍正时期画珐琅的时代特征。
壶的装饰图案也受到西方文化的影响，无论是马赛克还是花纹莲花，都与传统风格大相径庭；明亮的黑釉与黑色的手柄和盖钮相呼应，造型设计和配色巧妙独特。
而且紫砂壶的造型不同于传统，明显受西方文化影响，兼具实用和装饰功能。用画珐琅制造宗教器具始于清朝雍正年间。如清代雍正绘八宝图轮，高22 cm，底径10cm。
法轮功是轮状的，8根辐条镂空。辐条两侧绘有轮、螺、伞、盖、花、罐、鱼、肠等珐琅图案，轮毂绘有菊花图案。轮外缘饰4颗云头刃形齿，下方置莲花花瓣圆底座。书底蓝色楷书为“雍正年制”，四个大字。法轮为八宝之一，此器饰以八宝，设计巧妙。其造型独特，工艺精湛，是雍正时期珐琅彩绘画的代表作品。
雍正铜胎画珐琅双桃形水高7.5厘米，大径6.2厘米。水城是双桃形，由一大一小两个桃形组成。大桃有一个圆圆的嘴，可以盛水，可以当写字的房间用具。沫沫装饰在大桃的侧面。这两个桃子由一个青铜树干相连，看起来像同一树干上的两个水果。
水城的颜色就像一个熟透的桃子，果味十足的绿色。它在桃尖处逐渐变成粉红色，桃上还有绿色的桃叶。两只红蝙蝠栖息在桃子上。双桃上绘有双蝙蝠，构成吉祥图案，寓意“长寿幸福”。大桃底部用黑漆写着“雍正年”楷书。
以桃为水的造型，巧妙新颖。无论是造型还是色彩，都以自然界中的桃子为参照物，形象极其生动。其弯曲盘绕的树干犹如结出新嫩果实的百年老树，珐琅彩釉细腻光滑。这件作品体现了雍正时期的精湛工艺。
金耳御瓷瓶全称也叫“清雍正绘金耳御瓷瓶”。此花瓶高17.8cm，珐琅彩极为丰富。康熙的花卉图案不再单调，取而代之的是花鸟、竹石、山水等多种题材的绘画，并在色彩斑斓的绘画中题写了许多诗词，还绘有首迎和脚踩印章。
在珐琅作品中，将诗、书、画、印融合在一件瓷器上是非常罕见的。而且彩瓶还采用油画技法叠料，立体感很强。此外，诗对仗工整，书法精湛，相应的白澍印章堪称艺术珍品。