什么是暴食?
饕餮,发音为tāo tiè,是传说中的龙的第五个儿子,是一个虚构的神秘怪物。古书《山海经》介绍了它的特征:羊身,腋下有眼,虎牙爪,头大嘴大。他非常贪吃,见到什么就吃什么。因为吃的太多,最后被打死了。后来把形容贪婪的人叫做“饕餮”。游戏、小说、漫画、影视作品中都有相关的形象。1.传说中的饕餮怪兽,古代的中鼎器上雕刻有它的头部作为装饰。《吕氏春秋》:“贪吃,有了的身体,又害了他的身体,用言语更坏。”《西南荒野经典奇书》:“西南人山人海,毛茸茸的,头上戴貘,贪婪如狼,善于聚财,不食人谷。强者取老弱,畏打令,谓之饕餮。”《宋少博听后录》卷二十六:“邵圣初,祖在长安府为官。他在西城汉高祖庙前的人家卖汤卖饼,得了一个白玉,足有一尺多高。满地雕云雕龙,建为海中神山,足以饕餮,是三代之宝。" 2.打个比喻,贪得无厌的人是贪吃的,所以站在三脚架上。(鼎是古代最早的炊具)又说饕餮叫饕餮,所以老饕俗称“老饕”;贪钱。”《舒威桓玄传》由贪而残:“取嫔妃之骄,差不多六体,使大臣仆射为媒人,长史为迎客,盛宴,庆长秋。”清代孙华《送粟》:“使官吃喝,圣旨空。”张的《代议》:“故贪夫盈于庭,饕餮于大庭。" 3.尤其是贪吃的曹禺的《北京人》第一幕:“而且他最讲究吃。他是出了名的饕餮之徒,擅长品尝美食的美与恶。”“饕餮”是中国古代传说中的神兽,最大的特点就是能吃。它是一个虚构的神秘怪物。这个怪物没有身体是因为他太能吃自己的身体了。他只有一个大头和一张大嘴。他非常贪吃,看见什么就吃什么。因为他吃得太多,最后被杀死了。它是贪婪的象征,所以常用来形容贪吃或贪婪的人。4.比喻贪得无厌《老唐文淑元夏川刘维》:“家无清惠之策,而有饕餮;节日里没有忠诚,却有强奸罪。”艾青《芦笛马倩》诗:“其饕餮吞鲸,可使东方富庶之地,受蝗灾旱灾之苦,深不可救!" 5.贪吃吞唐杜甫《大嚼》诗:“扮作贼,饕餮须。清·李煜《乃和田伴醋》:“终不饕餮,首客忍空。”聂绀弩《鲁迅野草简论》:“人类的恶灵栖息在这些活着的尸骨上,它们在死去的生命中,饱餐人肉。" 6.相传是尧舜四害之一,左公十八年:“尧,四门客,流于四凶家,乱,拙而饕餮,投四世抗魅。就是因为姚崩天下一,团结,以为自己是天子,用十六相去四害。“《吕氏春秋·倚天君》:“坂本门之北,鹰鸟奸细之地,饕餮之地,。”。“见四害词条。在四个杀人犯中,浑沌、穷奇、婀娜和饕餮只是隐喻。7.暴食的七宗罪——暴食、贪婪、懒惰、淫欲、傲慢、嫉妒、暴怒——被天主教徒视为永远被劫的七宗罪。它们多次出现在圣经、名画和中世纪教会人士的布道中,尤其是托马斯·阿奎那和但丁的宗教著作中。基督教直接用撒旦的七个恶魔的形象来代表七宗罪:骄傲,嫉妒,愤怒,懒惰,贪婪,暴食和欲望。它们是贪食、情欲、贪婪、悲伤、愤怒、懒惰、自负和骄傲。其他解释。南朝梁世祖之姓,赐武陵王姬以饕餮之姓。见《梁书武陵王传》。8.据说龙生了九个儿子,其中一个是饕餮,排行第五。9.网游怨念之家在网游怨念之家,饕餮是一套神器,只有三样东西可以共存。当第四个样本出现时,系统将自动恢复前三个样本中的一个。10.《神曲》中的七宗罪之一,暴食就是浪费食物,或者过度放纵自己的食欲,饮酒过量或者积累过多的食物。但丁的观点是“对享乐的过度贪婪。”引申义“饕餮”的本义是饕餮,但在现代餐饮业,饕餮被引申为“能吃”。例如,在广州周吉名典居(茶馆)的月刊《美食家美食家》中,“美食家”一词是爱吃、会吃的人的专属美名,许多美食家也欣然自称“美食家”。可以组合成词:饕餮盛宴:有很多食物的盛宴饕餮视觉:视觉上极大的享受。类似的词还有:饕餮大餐、饕餮美食、饕餮之夜、饕餮文化、饕餮数码、饕餮广告等。领域名词后加饕餮,形容该领域的盛会、沙龙。比如最后三个字。《辞海》在编辑这部史籍时记载,饕餮是“传说中的饕餮恶兽。在古代钟鼎中,其头部的形状被雕刻成一种装饰。”《辞海》解释饕餮二字时,说饕餮即“贪”,而《礼乐史略》颜师古注:“贪即饕餮。”尤其是暴食。《灵异经·西南旷野经》:“西南有民,身有毛,头有貘。贪如恶,聚财不用,擅偷民粮(原句“擅聚财不吃民粮”,据《五帝史记》引义而改)。强者取老弱,畏强击单,谓之饕餮。”《春秋》是饕餮之人,缙云也是人才。”《左公十八年》云:“缙云家不才,贪食,以货贿,侵欲奢,不能厌;积累积累事实,不知道真相;不管丧偶的,没有可怜的。天下人比三更凶,谓之饕餮。”这就是神经中所谓的《春秋》。《吕氏春秋》:“饕餮,以之身,食人未吞其身,更有赏赐。”宋《蚩尤传》注:“蚩尤之神不甚常见,夷器三代,多如蚩尤,为贪虐之戒。其象率为兽形,肉翅丰富。”如果你对你说的话打耳光,你几乎是贪吃的。《左传》称饕餮为“缙云非才子”,而《五帝史记》则引用贾玄的话说:“缙云氏,姜姓,炎帝后裔,黄帝时在缙云为官。”姜蚩尤的姓氏也是炎帝的后代(《道史·蚩尤传》),所以蚩尤很可能就是缙云的“无能”饕餮。相传,饕餮是蚩尤被炎黄大帝击败后被斩首后产生的怨念,具有吞噬万物的能力。它被黄帝用一把轩辕剑(剑上有龙纹身)封印,由狮子家族世代守护(一只守门狮子)。而《山海经·贝茨二经》中记载的“闫妍”,郭璞认为是《左传》中的饕餮。《神怪》:中国最南端有恶兽,四眼黑皮,长颈四足,生性凶猛,极其贪婪。如果行军迅猛,那将是一场灾难。龙水兽的一种,头呈对角线状,四周冰冷,大多青白色,长达数十尺,时而温和时而狂暴,飞起激起数十尺的水波,威力无比。《山海经·北山景》有云:“吴钩山上玉多,山下铜多。有一种野兽,看起来像羊的身体和人的脸。它的眼睛在腋下,牙齿是爪子。其声如婴儿,谓之食人。《西方神异经》中有云:“饕餮,兽名,身如牛,面如人,目在腋下,吃人。“编辑这一段的一个相关问题是,饕餮是一种‘恶兽’,不是鱼、蛇、蟒、鳄,也不属于鱼类或爬行动物。《辞海》商周鼎上还附有饕餮纹。只要你看一眼,你就能认出那只凶猛的野兽长得像谁,非常像狼的正面,圆圆的眼睛,凶狠的眼神。第二,暴食明确指出了狼的特征。”极度贪吃”是郊狼最显著的特征之一。世界上没有比狼更贪婪的动物了。不信你可以问问老牧民谁是世界上最“饕餮的野兽”。答案一定是狼。众所周知,“贪婪”是狼性的代名词。董仲舒说,对狼的贪欲是秦代的普遍习俗,他还把贪欲和狼并列。中国人总把贪吃形容为“狼吞虎咽”,还把狼排在老虎前面。狼比老虎更贪吃。形容贪婪的时候,都说“狼子野心”,而不是“虎子野心”。因为饕餮有“恶兽”和“非常饕餮”的狼的特征,而且饕餮的模式很像狼。所以,传说中的饕餮很可能是一只狼,或者是由狼进化而来的野兽。第三,饕餮成为商和的主要装饰纹样,这涉及到一系列问题。保定是青铜时代中华民族的重器。周代“守一字守九”的“鼎”是象征至高王权的器物和礼器,也是祭天、祭祖的礼器。丁是华夏先民眼中的民族“图腾柱”。所以,只有属于民族的图腾才有资格登上如此崇高的位置,被镌刻铸造在宝鼎上。这种现象也反映了两个问题:第一,到了商周时期,中华民族是一个龙图腾,而颜地和黄帝祖先的图腾崇拜遗产可能仍然存在。因为周起源于西戎,而西戎多是崇拜狼图腾的游牧民族;第二,当时的“龙”可能还没有被普遍接受,还没有真正成为中华民族的民族图腾。否则,象征王权的保定,一定会以龙为主要装饰。而且,那时候周还没有坐上龙椅,那时候他延续了中国人的游牧遗风:席地而坐。周鼎上的装饰图案主要由饕餮纹和云纹组成,以饕餮为中心,云纹围绕。很明显,饕餮兽在天上,从云层里探出头来,俯视着这个世界。它的身体隐藏在云层中。不知道有蛇身还是龙身,但如果龙身附在饕餮头后面,那就离后来的标准龙不远了。所以我觉得狼图腾和龙图腾之间可能会有一个过渡阶段。饕餮不仅具有狼的性格,还具有上下文的狰狞面目。兽面图案所指的野兽的真实名称和原型,早已被埋葬在一个无法重现的时代。后世因其狰狞、神秘、恐怖的面目而得名饕餮,有的嘴里还含着人头。美食家最初在《左传》中用来形容贪钱贪食的无情无义的人。现代学者指出,将兽面文身命名为饕餮之人是牵强附会的,与商周时期的社会文化状况相违背。由于其凶猛恐怖的面孔和臭名昭著的暴食,这种野兽在中国文化和艺术演变中的踪迹几乎无法找到。西周中期,盛行了数百年的动物纹饰突然退出了青铜装饰主纹领域。但与饕餮纹同时出现在青铜器上的龙、虎、凤、龟等几种动物纹,在后来的文化演变中大量出现在官方和民间文化中,成为中国文化中最著名的吉祥物和艺术表现的无尽主题。尤其是龙,在青铜时代,大多也有着和饕餮纹一样的狰狞面目。就神秘感、力量和地位而言,龙在青铜时代远不如饕餮。然而,龙后来登上了中国文化和政治象征的最高宝座,而青铜时代的至尊“饕餮”已难觅踪影。编辑这一段饕餮纹饰。这种纹饰最早出现在五千年前长江下游良渚文化的玉器上,但饕餮纹饰更常见于青铜器上,尤其是远至二里头夏文化的鼎上。但“饕餮纹”这一名称在古代并不存在,是金石学兴起时宋人命名的。最完美的饕餮面具是21.0 cm高,现藏于西雅图图书馆。这种装饰通常以鼻梁为中心线,对称布置在两侧。饕餮五谷到底是什么意思?一直有不同的说法,至今没有定论。商周时期的饕餮纹有很多种类型,有些像龙、虎、牛、羊、鹿、山魈等。其他的如鸟、凤、人。在所有的装饰图案中,饕餮图案是最被广泛认可的老虎造型。许多从事原始文化艺术研究的学者认为,饕餮纹是老虎纹的夸张变形。在古代,老虎也是非常重要的神兽,后来的文物中出现了骑虎的巫师的造型。在中国漫长的文化历史中,在“龙凤”崇拜之前,有一个漫长的龙虎崇拜阶段。东周至西汉时期,龙虎斗的图案造型非常盛行,其中以马王堆汉墓出土的龙虎斗图最为精美非凡。古人认为虎为阳兽,“云随龙,风随虎。“龙虎相斗,表示阴阳交合。在汉代,黑龙、白虎、朱雀、玄武分别代表中东、西方、南方、北方四大天文官员。至少,在中国早期历史上,虎的地位并不低于龙。但古籍中对虎的神奇力量的描述,显然难以与青铜器中饕餮的突出地位相提并论。传说龙生了九个儿子,第五个儿子叫饕餮(tāo tiè),是古代一种凶猛残忍的魔兽。它喜欢同类相食,吃得很多。从这一点不难看出,暴食其实是当时社会阴暗面的具体表现。而人们也对奴隶制社会的压迫很反感,靠暴食来寄托感情,暴食也越来越被人们所熟悉。把饕餮比作食人奴隶社会,是古代饕餮文化最重要的意义。因为饕餮是一种凶猛的魔兽,力量巨大,被北方很多少数民族视为占有象征。把它的图案刻在器皿和食物盘子上,以为这样,借助饕餮的强大力量,就不会被其他猛兽吞噬。后来逐渐取代了吃人的残忍一面,成为了神兽。现在,暴食的主要含义是饮食文化的象征。饕餮纹的一般特征:饕餮纹庄严、凝重、神秘的艺术特征。饕餮纹一般以动物形象出现,具有虫、鱼、鸟、兽等动物的特征,由眼纹、鼻纹、眉纹、耳纹、口纹、角纹组成。正是利用这些特点,把人们引向一个神秘的艺术世界,而商代的饕餮图案特别能有效地吸引人们的注意力。饕餮纹凶猛肃穆,结构严谨,制作精美,境界神秘。它是青铜装饰图案中的精品之一,代表了青铜装饰图案的最高水平。