郝冬梅为什么再婚？

2065438+2005年6月，周因胃癌去世。9月下旬，周蓉收到大嫂郝冬梅的短信，说她将于11日结婚，并邀请周蓉担任伴娘。

且不说《生死十年》的深情回忆，仅仅三个月后，曾经与冰夷恩爱有加的董梅就变成了另一个女人，真是凉薄中透寒心。对于她迅速再婚，董梅向周蓉解释说:“我为你哥哥做了这个决定。临死前，他要我答应他这样做。当然，我需要重新找到一个家。”似乎是不可抗拒的遵从前夫的意愿，但现实中很难欺骗别人。虽然前半句是真的，但后半句才是关键。

每个人都有追求更好生活的权利，郝冬梅再婚后的生活也是幸福的。她不仅换了简单的衣服，还改了脸，整个人看起来更年轻了，这也是她这么快再婚的原因。

周生前有三件事做错了，这也是郝冬梅在周死后迅速改嫁的原因。

1，周的侠客梦

当年，周下乡，去的是建设兵团，而郝冬梅在农场。他们是高中同学，已经确立了恋爱关系。虽然生活条件恶劣，但他们意气相投，互相鼓励，互相温暖，互相扶持。生活虽然苦，但精神上是满足的。周天资聪颖，能力出众，为人平和，善于处理各种关系，很快被任命为师教育处副处长。

一次偶然的机会，周帮助沈阳军区副司令员阎修改了一份讲话稿，取得了领导的信任。后来调到沈阳军区工作，被选为领导秘书。

这真是一件大好事。在这种恶劣的环境下，知青们做梦都想离开。现在，有这样一个千载难逢的机会摆在周的面前，他应该从梦中笑出来。只要我们抓住这个机会，未来将是光明的。

然而，周只用了五分钟就做出了决定:为了郝冬梅，我不去。

大家都以为这是因为郝冬梅太美了，周围的知青都成群结队地来农场一睹芳容。看完之后，他们发现这只是一个普通的女孩，其实并不一样。

然后一个智者说，郝冬梅的父亲是巡抚。如今郝巡抚被推翻，只要有一天为他平反，郝巡抚就能荣归，而周作为他独生女的丈夫，也一定会亨通。

其实这些都是很片面的。周做出这样的决定，有他自己的考虑。第一，他在生活中习惯了郝冬梅的陪伴，这个习惯已经根深蒂固。由于周深受西方爱情小说的影响，他向往忠贞不渝的爱情。他对自己有一个要求，就是一定要先做到。第二，郝省长的地位确实不低。她可以娶一个知根知底，意气相投的妻子，而她的父亲是总督，所以这个女孩就是遇险的公主。保护危难中的公主，实现英雄救美的梦想，也是周的深思。

每个中国男人心中都有一个侠客梦，周也不例外。

也正因为如此，周作为一个从光子片里走出来的普通家庭的孩子，爬到了受害公主郝冬梅的身上。所以，他们相处的时候，才会那么淡定如水。他们甚至不知道爱的正确表达方式。原著中有很多描写。他们从未深吻过。不是周不敢，而是周不敢。他不知道郝冬梅会不会难受。他心里不敢得罪公主。

从这一点也可以看出，周并不是真的爱郝冬梅，他只是满足了自己潜意识里的侠义情结。另一方面，郝冬梅可能也知道这一点。她并不是真的爱周，而是她为形势所迫。她现在的身份需要周这样一个根基深厚的工人男朋友来保护。两个人，一个愿打，一个愿受伤害，一男才女貌，形成一对奇特而迥异的搭档。两个人携手走过了一段看似幸福的尘世时光，一直持续到周去世。

2.周的小家子气与郝冬梅的贵族气质的冲突。

有一次周和郝冬梅一起进城，正好赶上玉米刚刚成熟，路边有个卖煮玉米的小孩。周买了两个，给了郝冬梅一个。郝冬梅说不饿，拒绝了，于是周一颗一颗交替咀嚼，嘴巴被卡住，根本说不出话来。

原著中有这样一句话:郝冬梅觉得走在她身边的男人吃东西就像好几天没吃东西一样，让她很尴尬。

对此，周有自己的一套理论:好吃的东西要看到就吃，饿不饿不应该成为吃不吃的前提条件。不是所有好吃的都能想吃就吃的。一旦错过了一些好吃的，可能很久都不会再吃了。比如他三年前错过了一次吃冻梨的机会，从此再也没见过冻梨。

对此，郝冬梅的反应是，冻梨和烤玉米没那么好吃。一件小事，他们的看法和做法如此不同。这两个人相处久了，肯定会有些不和。周和郝冬梅之间存在着一些不协调的差异，在某些情况下会导致矛盾。

生活是由细节组成的，一个人的修养往往就体现在这些生活的小细节上。

家庭是私人空间，所有的吃喝睡都要在家庭空间进行。生活细节无处不在，所以家庭也是最能看出一个人修养的地方。周无伤大雅的小毛病，在一起久了，可能会忍无可忍。

40岁的周出生在一个普通工人家庭，有三个孩子。他饿的时候吃不下东西是常有的事。饥饿的岁月给这一代人留下了遗产。习惯吃野菜、草籽、树叶的人，往往对胃肠道里的食物有习惯性的饥饿反应。所以，他看到好吃的东西，就想咬一口。当他看到好吃的东西时，他的眼睛亮了起来。他甚至在不饿的时候也吃东西，有时还和别人抢着吃。

至于董梅，她出生在高倩的一个家庭，有一些贵族的习惯，比如坐着站着，吃饭的时候注意吃相。除了一日三餐，我很少吃东西，饿的时候经常忍着。偶尔吃点零食，还得瞒着人。

这种贵族式的教养，其实是后天养成的。虽然周是一个精神贵族，但这主要是由于他从小就爱读书，他的精神营养就是从书籍中吸收的。在日常生活中，他是一个非正式的平民。不拘小节是他的天性，也是他比较习惯的习惯，这也是他的家庭背景决定的。

周和郝冬梅之间的这种差异可以从根本上揭示一个人的出身。在上山下乡的时代，这当然不是什么大事。当生活回归正常，这些小差异可能会成为两者最大的差距。

3.周的自卑情结。

文革结束后，一切恢复正常，郝冬梅父母恢复政策，搬回原来的别墅。

为了缩小自己和郝冬梅的差距，对得起郝冬梅，周努力考上了北大历史系，毕业后回到A市工作。

郝冬梅的父母在得知女儿找了个光子膜的老公后，一开始很不高兴。金太太抱怨女儿没有底线，不够坚强。董梅表现的很沉默，没有借口，没有辩解。

然后金跃吉组织了一次“采访”。她提问，周回答。用了不到一个小时。采访结束后，金月季的态度有所转变，她对周给予了高度肯定:形象很好，个子也挺高，脸型很高，鼻子也很高。你父亲在他那个年纪的时候也是这样。你们俩在形象上很般配。书卷气，书卷气是男人的好气质，举止温文尔雅。

然后金跃吉下了一道命令:你们俩都搬回来。家里太冷了。可以看出，金跃吉之前就有打算，如果周达不到她心目中的要求，她宁愿要一个冷清的家，也不愿让他们搬回来住。

就这样，成了周的变相女婿。周每天晚上睡觉前总是和老太太聊天。老太太定下规矩，不谈政治，只谈世间生活，下棋，书画。她对女婿的话非常宽容，给了周充分的言论自由。

就这样，周逗得老婆婆眉开眼笑，老太太不止一次的说，要是周是自己的儿子就好了！

另一方面，他的妻子郝冬梅并不了解周。她责怪周，周忙着陪妈妈，没时间陪自己，幸福指数下降。对此，周的回答是，我自己就是保荐人。我不哄老太太，她也不会把我赶出家门。

周已经很努力了，但他的妻子仍然对他不满意。我为周感到不值。一个副巡视员，北大才子，在家里处处要看老丈母娘的脸色。

分析周的潜意识，他每天都在讨好自己的老丈人，每天晚上花那么多时间和金太太聊天，可能也是为了避免和郝冬梅在一起。

老太太是高级干部。好好照顾她，让她开心。周舒舒服服地住在郝的小别墅里，老太太可以照顾她的事业。

还有一件事，周志刚，这位老父亲，实际上对金月季不来看望他有意见。这使他在邻居面前丢了面子。别人的儿子许下了诺言，带回了一个媳妇；而他的儿子更是前途无量，周不仅没有享受到儿媳妇的福气，反而差点失去了儿子。儿子常年在外，我妈还是看不起自己，连自己的面子都不给。周志刚是越想越气，这口气甚至到死都一直堵在心里。作为长子，周没有履行他对周家的义务。

周确实在郝冬梅家做了不少事，总是想着他丈母娘，最后也没得到什么好处。你得靠自己努力。

所以，在他死之前，他终于克服了。我这一辈子，就拿着个亮闪闪的勋章，没得什么实际利益，周家连个面子都没有。最后，他告诉她，她死后，郝冬梅要赶紧另寻幸福。？

周能这样对待郝冬梅，也说明他终于放下了。正如在《我们这一代的孩子》一书中所说，周和郝冬梅的婚姻，归根结底是一种超越了原有层面的婚姻，这种婚姻只能是某一阶段的产物。

女人不会喜欢骨子里有自卑感的男人。张爱玲说，女人对男人的爱，最好带点崇拜。

周和郝冬梅在骨子里是两种人。在失去了特定时代工人阶级的骄傲之后，来自家庭的周和冬梅之间产生了巨大的鸿沟。

这种隔阂在周活着的时候就被抹去了，但骨子里的差异却无法抹去。这就是为什么在周死后仅三个月，郝冬梅就迅速嫁给了一个合适的“红辈”，嫁给了一个富有的华侨商人。

周蓉在他的《我们这一代的孩子》一书中说:婚姻的关系是天生注定的。所谓缘分，是建立在家庭的社会阶层上的。超一流的缘分不是万能的，一般都是被变态的时代或者完美的长相所指引——我哥和我嫂子的婚姻就是这样...

摘要

上世纪60年代末，北方某省会城市的光子片区，住着一户姓周的人家。他的父亲周志刚参与了西南“三线”建设。他的长子周响应国家号召，成为第一批上山下乡的知青。他的大女儿周蓉跟随诗人的丈夫去了贵州农村，只留下弟弟周炳坤和他的母亲独自生活。50年来，周家族的命运与时代变迁交织在一起。大学毕业后，周步入政坛，在大刀阔斧的改革中经历坎坷。周蓉获得博士学位后留校任教，但他的爱情生活却坎坷不平。周炳坤和郑娟这个美丽而不幸的女人，经历了下岗的痛苦和“下海”的挑战，在平凡的岁月里支撑着邻居和亲人一起前进。一家人在完成各自人生使命的同时，也谱写了一部当代中国人的生活史诗。

戏剧评价

在世界范围内，就像一条浩浩荡荡的生命之流，在50年的曲折中书写了国家发展和人民生活的巨大变化，其中人与人之间的无限亲情深深打动和温暖了观众的心灵，堪称当代中国形象心灵的史诗。正所谓“触动人心者，不在乎情先，不在乎言，不在乎声，不在乎义。”正是在这种情况下，《在人间》达到了情、意、词的高度艺术平衡，可见各大现实主义电视剧在题材创作上的新高度？。(上海大学上海电影学院教授、副院长张斌评论)

《人间》中的周炳坤，作为留守城市周家的孩子，有缺点，有自卑，却默默承受着照顾老人的家庭负担和柴米油盐的日常琐事，坚持凭借正直改变命运。不回避矛盾，不粉饰生活，即使生活真的很苦，但依然充满向善的正能量，这是民族精神在现实生活中的生动写照。为了给波澜壮阔的时代留下生动的形象，首先要解决“为谁而写，为谁而表现”的问题，对于现实主义作品来说尤其如此。小人物虽然有时代的局限性，但也往往因为这些鲜明的时代烙印而被赋予高度的认同，从而成为时代精神的代言人。所以现实主义剧的编剧不应该忽视普通人身上所承载的完美与美好。只有把普通人作为作品的“主角”，关注他们的朴素愿望、激烈斗争和人格成长，才能更生动地诠释人民史诗。(光明日报评论)

作为腾讯影业和阅文电影“时代旋律三部曲”的第二部，世界在“庆祝建党一百周年重点影片”1921之后应运而生，这是大势所趋。这部有情感温度和历史厚度的史诗剧，反映了新时期中国大型影视文化企业的走向。《在人间》再一次证明，真正伟大的戏剧来源于生活。(中国电影家协会副主席、清华大学新闻与传播学院院长尹红)