如何提炼虚字、诗眼、叠字

汉字可分为实字和虚字。有意义可解的，如“名词、代词”等，为内容词，没有意义可解的，称为虚词，如“动词、形容词、副词、连词、介词、助词、感叹词等。诗歌中多使用名词、动词和状语，名词较易使用，动词和状语较难使用。的四首诗引用李的话说:“诗中用实词易，用虚词难。盛唐时，人们善用虚词，呼应开阖，上弦。用得不好，就会衰弱缓慢，无法复兴。夏说，雅翁善用虚词，“千年之河枯，百年之风重几日”是真的。虚词的重要性由此可见一斑，所以历代著名诗人都在动词、表语等虚词上下过功夫。如果虚词运用得巧妙，会使整篇文章丰富多彩。看看王味之关于季翔寺的诗:

不知香积寺路，行山云里。

古木参天，却无行人小径，寺内山中钟。

小溪在蜿蜒的岩石上歌唱，阳光被苍松调和；

傍晚时分，来到空池，静静禅坐，压制心龙。

这首诗第三联的“咽”字是动词，“冷”字是表语。(按:此处也可作为动词解，如绿色词“春风在江南岸是绿色的”)。这个词的使用使得这两个句子非常巧妙。据《唐诗年谱》记载，戚迹早期的梅花诗有“深雪前村，昨夜几枝开”之句。郑古云:“几枝不早，一枝不多。”戚迹服从。人们视郑为词师。盖字，早梅境界尽出。至于炼字，其在诗中的地位。前人说过，五个字要提炼第二、第三个字，七个字要提炼第二、第四、第五、第七个字。笔者认为所有诗词中的虚字都是可以提炼的，不一定要定在上面的位置，但是那里的耳朵比较多！以下是一些例子:

提炼第一个词，比如:

醉了月，梦的贤者，花的蛊惑，你对皇帝充耳不闻；(李白:给孟浩然项链的留言)

春天的绿草染红了台阶，鸟儿在树叶下欢快地鸣叫；(杜甫:舒香莲)

提炼第二个词，比如:

竹声细语洗衣女归家，荷叶在渔舟前屈服；(王维:深山秋夜项链)

星星从空旷的地方俯下身来，月亮顺着河流奔流而来；(杜甫:一夜出国转联)

云谷和孟谷的薄雾笼罩着岳阳市。(孟浩然:洞庭湖给总理张转连的信)

海暗三山雨，花明五山春；(送张南海项链)

云恒秦岭的家在哪里？雪把蓝马拖了回来；(韩愈:左迁兰关给侄孙项敬琏看)

繁花似锦，繁星落山，杨柳拂去旗上的露珠；(岑参:大明宫贾志舍人颈联)

提炼第三个词，比如:

沿着我曲折的道路，像舞者一样护送夕阳；(李商隐:落花对联)

在冷灯下，我沉思过去，一只迷路的野鹅使我无法入睡；(杜牧:住宿与对联)

现在黄叶随着大风摇动，然而管乐器和拨弄乐器使蓝色的房子保持快乐；(李商隐:风雨联合)

天回玉基，华阳远树；(王渔洋:弥牟路王坝镇图遗址对联)

隐舟移夜谷，华宅落春台；(黄庭坚:王文恭手持对联)

金蟾紧锁焚香，玉虎在绳索上诉说汲水；(李商隐:无题对联)

江山有巴蜀，东吴自给；(杜甫:上斗引一副庙联)

古墙犹竹色，空亭自松；(杜甫:滕王庭自撰联)

叶梦得《石林诗话》云:“诗人以词作事，世人皆知。但是，老杜的变化出奇的无穷，几乎不可能抓到。比如“江山有巴蜀，楼阁皆谐。“几百年来，只在‘你’与‘我’两个字之间，而吞山河，俯仰古今，无不溢于言表。王腾的亭子是“古墙犹竹色，空亭自鸣”。如果你不使用“静止”和“自我”这两个词，你可以在没有王腾的任何一个展馆里使用它。这都是奇妙的，人力所不及的，而这位老人独尊婉约，出于自然，却不见其力。现在很多人拿自己用过的词去模仿，又窄又丑，都死了。他们不知道意思和情况，话里有结，什么话都可以。”范的《夜床谈》也说:“最近读老杜曲塘的两句绝壁诗，会发现天上的竹色，云根忽透石。”“犹，突”字如浮云，忽隐忽现，捉摸不定。谁能追溯它的美丽？他就像‘江山易改，本性难移’；“故国依旧兵马未动，其他地方也是战鼓”等。，所有这些都是硬道理上的”。

提炼第四个词，比如:

花瓣像眼泪一样落下，孤独的鸟儿唱出它们的悲伤；(杜甫:王春转联)

故国魂卖婺源水，行人断肠过溪；(王渔洋:姑苏怀古项链)

鱼龙夜袭压制三八路，蛇鸟秋日挂八阵；(王渔洋:傍晚在魁府东城楼看八阵图)

提炼第五个词，比如:

松树林中的月光，小溪中的水晶石；(王维:山里的一个秋夜)

我的路上铺满了花瓣——我没有为别人清扫过，我的茅草屋门已经关闭——但现在为你敞开；(杜甫:客至对联)

江与天之间波涛汹涌，云与地；(杜甫:秋兴八首之一)

变化的周期已经成为过去，而这山的尊严仍然指挥着冰冷的河流；(刘禹锡:西堡山项链的旧时光)

春光明媚的丝绸之河，漂浮在天地之间，像玉峰旁的一行云，穿梭于古今之间；(杜甫:登楼对联)

吴苍分极浦，江山远在新秋；(王渔洋:小玉重回燕子矶之巅)

极高的秋盘鹳鹤，白天河水踩鲶鱼；(王渔洋:邓金山第二副对联)

山川自古迷鲁尚，花草千年怨；(王渔洋:姑苏怀旧对联)

八风云过，一江浪急；(王渔洋:勉县朱樵武侯祠)

提炼第六个词，比如:

春风与春雨花过眼，江北江南水拍天；(黄山谷:袁明云送子转联)

在绿色的春日，我开始回家，大声唱我的歌，喝我的酒；(杜甫:皇军项链夺回的黄河两岸)

直到其中一个，倾斜镜子，梳理她的头发，选择新的香味和丝绸衣服的变化；(伊雪:龚慈颈联)

提炼第七个词，比如:

青枫间的河上，秋帆渐暗，白色上帝城墙边只有几棵老树；(高士:至副都督李、王降级，调夏中、长沙项链)

但是从一个海洋到另一个海洋的风和灰尘把我和我的兄弟们隔开了，我忍不住哭了，我是如此的遥远；(杜甫:王也转联)

三楚冯涛杯合底，九江云坐中；(王渔洋:邓金山对联之一)

钟声在云间响起，帆明明在门槛外；(王渔洋:邓金山第二颈联)

提炼第一个和第五个词，比如:

你用你自己的柳条篮子给我缝补衣服，我用你的金发夹哄我买酒；(袁:寄悲与爱)

提炼第二个和第五个词，比如:

天上一万扇窗在闪烁，九座云台在月光下闪闪发光；(杜甫:春留左)

风和日丽时，鸟儿成群歌唱，花影攀缘；(杜荀鹤:春宫怨颈联)

直到退潮时河岸变宽，没有风搅动我孤独的帆；(王万:北堡山下一泊转练)

冷泉声苦，山叶枯；(高适:将清军带入永靖连)

水润南江强，山隐隐有大刀；(王渔洋:虎跳颈对联)

光昏而山鬼逼，雨停龙腾；(王渔洋:富尔顿邮报雨颈联盟)

云移宫山终，日绕龙林知圣面；(杜甫:秋与八首诗的五个脖子)

秋天，园花老眼，寻文响；(黄山谷:第二韵杨君权送酒)

细化第二个和第七个字符，例如:

雷声惊天动地，城郊原始植被软绵绵；(黄山谷:清明对联)

叶浮青酒先熟，橘切黄蟹肥；(刘克庄:冬景颈联)

细化第三个和第六个字符，例如:

木叶落时，山露，傍晚时，水加衣；

细化第四个和第六个字符，例如:

初雨时，红蜻蜓弱；(陆放翁诗:题未录)

细化第三个和第七个字符，例如:

我想念我的家，站在晴朗的夜晚，我记得我的哥哥在白天看着云彩睡觉；(杜甫:恨别项链)

诗中的词是真实的，也是想象的。如果实词多，句子简洁，笔力强。但是，这个病就是它迟钝，让人摸不着头脑。虚词大多脉象流畅，精神飘逸，让人一目了然，而他的病则容易轻浮肤浅。如何把虚词加到实词上，以为中介的枢纽，是炼词的重要任务。读者可以详细了解一下。

二:炼诗之眼

古人把另一种眼光放在汉字的提炼方法上，意思是画龙点睛，说如果用得恰当，整句都可以上色。他的理论来源于江西诗派的论点，认为句中必有眼云:“未知者为好诗，惟句中无眼者也。”比如杜甫的诗“吾东有吴国，南有楚，能见天地无尽飘”(邓岳阳楼对联)和李白的词“寒”“老”在“一枝孤橘柚，一棵老梧桐在秋”(秋邓宣城谢朓北塔对联)。诗眼本来是江西诗人的同一个命题，但虚谷的理论并不局限于一个词，更不用说哪个词了。这一理论与上述提炼虚词的理论是一致的，但上述理论仅限于虚词，诗眼并不局限于现实。另一派主张五言诗以三言为眼，七言诗以五言为眼。潘太老云:“七言诗的第五个字要响亮，如《背光入河过崖，归云扶树失河村》(杜甫:背光对联)中的“翻”“失”等字，也是响亮的字。五言诗的第三个字要响亮，如“圆荷浮小叶，细麦落轻花”(杜甫:为农联)的“浮”字和“落”字也是响亮的字。所谓的敲钟人就是致力于办公室。”另一个例子是:

孤灯烧客梦，寒杵捶乡愁；(岑参:宾馆)

白沙留月光，青竹助秋声；(李白:体院西亭)

夜灯动鸟，秋雨禁行人；(张伟:黄静易联)

风枝惊喜鹊，草上满是寒蝇；(戴树伦:招待所)

静窗寻客，古寺寻僧；(姚合:寄王度居士八韵第六联)

窗风凋砚水，山雨缓弦；

浅池洗月，远树收残星；

春光明媚的丝绸之河，漂浮在天地之间，像玉峰旁的一行云，穿梭于古今之间；(杜甫:登楼对联)

万里山河诉说梦，邻曲风笛寄春愁；(许浑:给河东玉丫丫连的礼物)

莺儿传古语，春光明媚，花儿学着浓妆艳抹，羡慕清风；(张小宝:古星宫颈联)

等等，都一样。也有云“眼用真言才健康”，如:

感受着时间的眼泪，孤独的鸟儿唱出了它们的悲伤；(杜甫:王春转联)

夜潮人抵郭，春雾中鸟鸣；(对薛说)

古寺碑草盖，阴廊画杂苔；(顾况:废庙。一说是司空舒；庙被宝卿废了)

我看见一只孤雁渡过星河，我听见，在夜晚的石头上，有成千上万的洗涤槌:(韩逸:秋夜是事物)

野渡浪摇月，寒城雨；(方干:送哥哥魏高)

云初日沉，雨来。(许浑:看咸阳城西楼夜景)

残星何时横，箫倚楼；(赵薇:常王安秋转联)

去剑阁云随马，夜渡巴江雨洗兵；(岑参:丰和乡共发泰昌)

风吹鼓角霜侵戟，云卷楼台唱吟；(许浑:将南下陪崔尚书赴宴)

所有的诗人都引用了裴的夏诗《雷公怒于对面树，当雨乘人》:“怒”“乘势”二字看夏雨的速度，也是眼。岑参诗“寒花落泪，杨柳挂乡愁”，“飘”“挂”二字突兀；吴荣的诗“林风动鸟，池雨定萤火虫”，“动”“定”二字不错；陈建斋送别诗《寒月满川色，暮无秋声》，“分”“送”二字为词。是的，我也主张诗眼不局限于前几句，不局限于实词论。《歌韵》杨说:诗要练，写词的人有眼光。如果老杜“飞越水白，月落沙空”，练中间字。“红桃花嫩，绿柳叶新”，练习第二个字，如果不用“进”“退”这两个字，那就是儿童语言了。《杨载》中的女词人舒云说:诗中有词。两眼精彩，三眼不精彩。而且两个连词的组合也不是一般的，空了就一定要避免。五言诗重点在第二个或第三个字，或第四个或第五个字。第三个字里的话是这样的:“鼓角悲凉，银河落在山头”；“江莲摇白翎，长空荆棘藤绿”；“竹灯野，影满江流”等等。第二个字里的话是这样的:“开屏金孔雀，绣褥芙蓉”；“知湖外草，见海东云红”；“坐贤者酒，听长者车门口”等等。第五个字里的字是:“两行之志，一万点蜀山简”；“云发香有雾，玉肩寒有月”；“城市桥梁官方刘茜，江璐叶美香”等等。第二、五两句中的话是:“地上江帆稳，天上树叶香”；“野烟稀，沙响日晚”；“楚集一江险，吴吞了水府广”等等。又云:“七字法则难遵五字法则。七字法则粗略，五字法则详细。如果七个字能剪成五个字，那就不是诗了，每个字都要去掉。所谓句句要藏言，言要藏意，如珠之连续美。”

三:提炼重叠词

叠字又叫重言式，刘勰《文心雕龙·寻云》:“诗人有物感，流连万象之时，深思视听区，抒写表象，既随物转；它属于采撷与付出的声音，也随心萦绕。故“烧”桃花鲜，“伊一”似柳，“辜”似日出，“鲁”似雨雪，“博”追黄鸟声，“博”学草虫韵。一个明亮的日子，一颗明亮的星星，一个可怜的词；‘不平，沃若’二字差。随着越来越少，情况很清楚了。《顾日识录》云:“诗中最难用叠字。”河水在流，北方在活，花开了，花开了，花开了，花开了，花开了，花落了，花落了，花落了。。六个重叠词的运用可谓是反复不倦，一点也不乱！古诗‘青青河畔的草，阴园的柳，楼上的姑娘，卧室里的小姐，红妆的飞蛾，纤纤的手’。用六个重叠的词也很自然，没有人继续。“诗中叠字多为象形字，有象形字，也有象形字。在文字不足以表达自己的时候，重复抒情，两个字重叠，可以让快乐和表达一起涌现。比如:

一只白鹭飞过宁静的沼泽地，芒果鸟在盛夏的树上歌唱；(王伟:在一场大雨后我在辋川的小屋)

前辈们对这四个叠字大加赞赏。郭曰:“‘莫尹默音’用叠字之法，既迷于景物，又悠扬轻松，美注于此四字。”翁方纲《石州诗话》也说:“游澄这句话的精神，在于‘漠阴’二字。另一个例子是:

丁丁漏夜长，悠悠轻云现月色；(张:秋夜曲)

丁丁是形声字，长字是形声字，相映成趣，在秋夜里透着秋声秋色。另一个例子是:

夜初炉香满香，留花影摇春；(苏东坡:台头寺“踏月”二字)

赵克一云:“诗歌中叠字的运用，使其他五个字的精神最好”。从上面的例子可以证明，重叠如果运用得当，可以使整篇文章丰富多彩。然而，叠词的使用是新颖多样的。比如杨柳一定要用“伊一”来形容，雨雪一定要用“下雨”来形容，就是掉进了前人的坑里，没什么味道。我们必须能够惊人地创新，才能出类拔萃。比如徐世川的诗《柳外山重叠》，就有很多像“重叠”这样的山。另一个例子是:

云山乍一看不一样，竹树画不出来；(苏祥:杜健的随从)

以“11”字形的山的数量和“丛生”字形的竹的密度，各得其所。另一个例子是:

夜听疏密，见全复斜；(黄山谷:关于雪的诗)

八字的叠加也可以用巧妙来形容。诗歌中的叠字用在句首和句尾。明代杨胜安曾分析杜甫的诗例:“诗中复词最难，唯少陵独用。”今天，根据七大定律，第一句话是有用的，例如:

隽隽在闲置的窗帘上弹奏蝴蝶，一片片轻盈的海鸥从窗帘下掠过；(小寒食船作颈联)短桃花在水岸，柳絮轻轻搭在人衣上；(新亭转联)青笋迎舟，白河鱼入；(派法官王15协助他，并在黔中归还对联)

对上腰部有用，例如:

宫草细雨，炉烟小心入驻游丝；(郑玄堂北退，夜走)江中孤鸟已去，风雨常龙；（闯闺闺)云石高莺莺萧也，秋风河帆；(剑武郎司法颈联)

对后腰有用，比如:

穿刺的蝴蝶深深地存在，有的蜻蜓悠闲地飞翔；(曲江颈联)风含翠小娟隽景，雨在冉冉红香；树叶像瀑布的浪花一样落下，而我看着长河总是滚滚向前；(登高联顶)蓝窗雾湿，朱云薄轻；(江陵节阳城郡王新楼称王，请严服判官，赋七字为对联)

用在句末，如:

新宿渔翁尚一般，燕子飞清秋；(三联秋色繁华)小院回廊春寂，飞鹭沐浴夜色；(阜城县季翔庙关阁颈联)客入口明，风萧瑟；(暮归对联)

而五言诗的叠字如下:

娜娜干坤大，国远；(王业守联)寂静的春天会很晚，开心会很自私；(江亭颈联)闫婷轻于冉冉，竹影明于阳光；(寒食对联)湛湛长江去，细雨霏霏；(梅雨涟源)野径荒白，春流清；(两首之一的第一联)我能匆匆唱雁，却不能轻轻摆脱鸥；(白帝城塔领口)檐影微落，天津流脉斜；(两句诗的第二联)虽然见面有些尴尬，但不要急着说再见；(赏孟云卿第二副对联)姬谭玉发，春草小鹿哟哟；(书名张隐居)

晚上范对着床说:“五个字用双字，七个字难。用十字耳罩！如果你轻易放手，你就会得到你想要的。老杜虽然不把这个当工作，但总会给这个工作增添意义。你看，“娜娜是个大人物，远游县城”；没有‘娜娜’，不足以看出干坤的伟大；如果不是必须‘走’，就看不清路的远近。而‘会在寂静的春天里姗姗来迟，一切都是自私的’，那么一口气转身就很美妙了，万物之乐都是最好的！他就像是'冉冉烟淡，阳光下竹静明'，'长江没了，细雨来了'，'野径荒芜白，春流幽幽清'，还有'地清冉冉清，河草隔'，'我能匆匆唱雁，却不能轻轻除鸥'，'屋檐微落，天津流斜'。如‘姬谭胡发，春草鹿唷唷’，则皆用诗矣！”

第四，重现句法。

再现是指一个单词或数字在句子或诗歌中的再现。刘勰在《文心雕龙》中提炼出这样一句话:“再现之者，亦同言罪者。”诗和骚是适合社会的，但到了现代就不一样了。如果两者都重要，还不如犯罪。所以，善于写作的人，富于一万篇，穷于一字。“诗人和诗人在写作中避免重复，但有时又把重复作为自己的能力。比如苏奇峰和春日王星春宫开诗说“东望春春可怜”。金圣叹评云:“七言中，‘望’字，‘春’字无处不在，我以为唐人欲以此为能。“和叠字不一样，叠字多是状语。或者它的形状，或者它的声音，或者它的动作等等。然而，再现并不仅限于此。比如上一句中的“王春”是宫殿的名称，并不是指“汪汪”和“春春”。其方法是在一句话中，或每一句对联中，把所有的字都重复一遍，如:

时间在我遇见她之前很久，却在我们分别之后更久，(李商隐:无题诗)，走在深山老林，(许浑:杜关岭《田》诗)去教堂吞自己，与水中的鸥相亲；(杜甫:江村)但春色依旧秋后，不觉得杨家才是李家；(李山甫:杨柳石)人生的黑夜不长。明年明月望何处？(苏东坡:中秋月)春风与春雨花过眼，江北江南水拍天；(黄山谷:袁明云寄子乘)桃花追小花，黄鸟随白鸟飞；(杜甫:曲江对酒)

有一句话重复了这个词，比如:

爱情不是百花争艳，即使是这明亮的爱情之火，也只有灰烬吗？；(李商隐:无题两个第二端)

有一个句子中这三个词是重复的，比如:

黄昏回望长堤，蝉鸣此起彼伏；(许浑:重游湖心怀古)

有两个句子中有些词是重复的，比如:

夫守边关妾于吴，西风吹妾忧夫；

一行字泪千遍，冷得你衣服都没了。(唐:陈玉兰:寄夫)荷叶恨生于春，干时恨生于秋；

我知道我恋爱很久了，我对望江头的河水声很失望。(李商隐:秋日重游曲江)

有四个句子中有些词是重复的，比如:

终日看山不厌，买山留老山；

山花落而山长，山河自由流。(王安石:游中山)一舟一杆一寸钩；

唱一首歌，喝一瓶酒，一人独钓一江。(王渔洋:邱江《独钓图》书名)一屏青山，一琴碧水；

无声的诗和有声的画，一定要在桐庐河上找到。(清:刘:钱塘至桐庐杂诗)望岭下山似，见人上岭争伟；

回头看，我脚高的时候他更高。(宋:杨万里《过湖岭寻江南北山悟》)

写诗炼词的方法和上面说的差不多。下面摘录几位前辈的描述，是作诗炼词的理由，供参考。初学者认真学习后，可以对自己的功课一窥究竟。

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历代诗人写诗炼字的原因

古人有一个字老师。张居轩诗中“水半流时夜雨，树早花，何处能春？”袁一山说:“好是好，但不安全。既然叫“一棵树”，那它在哪里呢？还不如把‘一棵树’改成‘几个点’，更有飞翔的感觉。”此外，撒天喜诗《大地湿倦闻雨声，下月来听景阳钟》，俞道元曰:“诗忠实，惟有一字不稳。”闻”和“听”是一样的。把“闻”改成“看”。唐人‘林下老僧来看雨’，出事了。”古人对诗歌一丝不苟。(顾:寒堂诗)张居轩与袁一山骨肉，寄诗“万里相逢是梦，百年后怎能老”？袁把“内”改为“死”，“吊”改为“归”。如果你在部队，军旗不容易。一声令下，精神饱满。(盛如子:谈书斋老学者)僧默默胜郭寺诗，“到之地，隔岸多山”，陈后山提炼一句，“五岳到江，说简妙胜无声功。但是，“到”字并不稳定。如果更多的是“五岳分一江”，那自然。(谢榛:四首)陈复之诗说:“初晓得知溧阳郡时，张怪牙做牧羊人，一日叫唤粮食。我在几个公案上看到一个独特的云:‘我独恨太平，江南随便杀老尚书’，萧把‘恨’变‘幸’，发表文稿说:‘谁改了我的诗？’左右是右。萧月曰:‘与众同，公务重，汉奸斜眼望秋，天下一统。“为什么公众只讨厌和平，”龚说:，你是一个真正的老师。王从迁居临川，曾纪夫有诗说:“白玉堂在草中写了一封信，宫在附近写了一首诗。”第一，他把“子仓”二字改为“子仓”。作为一首“白玉堂曾写信给草，水清宫冷”的诗，和前面的完全不一样，封面句子里有眼睛。(胡载:屯溪渔隐从化)和尚岛云过岷江麻姑山，碑文曰:“万叠峰太清，麻姑曾平；严巴归来，宝殿瑶台空明。”原来的“丛屹”是“子”，和同龄人差不多。同行者曰:“诗固清，字不稳。作为一个“易”字，云对其言深信不疑。进山已改为“一个服从”。也可谓一言堂之师。(赵、郭:《娱书堂诗》)李聘、方干是歌友，他们经常有关于四君子庙的诗，妙不可言。正如诗中所云:“东、西、南、北的人，彼此都是瞎子；天下已归汉，秦仍避于山中；龙楼是客，鹤不是臣；千年后绝无仅有，青青庙木春”。示干，示干说:“好是好，但有两个字不稳。‘左’字太粗不能改，‘卫’字很不合适。一听说“领地，岂是王臣”，就请改为“东北军”，频频投降，又为序失而感到惭愧，于是成了一字之师。(陈静:包光禄)尹文端的舆论诗最好，差半个字。比如唐代的“新秋”二字，就是“新秋”二字，也是成语，“雨”二字以“欲”开头，就不是成语了。以此类推，名人也经常犯这种病。必须要说“黄昏正好秋”，“宜”字与“欲”字相对。一个在诗歌中得了一个字的老师，像一个红彤彤的加了雪的火炉，好开心。祝殷闻段公长命百岁:“不要自吹与佛同寿，转尊佛更差。“‘恩’字与佛无关，应改为‘光’。吟诵落花云:“独下空山无话”，邱浩亭曰:“空山是落叶，不是落花！应该改成春天了。却说黄命守边曰:“秋高气爽。”姜欣雨说，“字门是无声的，所以应该关上。”给乐清的:“我耻于被人叫山贼”，而刘的说:“我应该叫字而不是词。“这一切，我都准备好提意见了，不会等到我的话说完。(袁枚:随园诗)李太白有“橘柚秋寒老梧桐”之说，黄露之更曰:“人围橘柚秋老梧桐”。晁叫它无可指责，为什么呢？我说诗里只改了两个字，但是丑完了，真的是黄金打成了铁耳朵！少陵也有一句话:“如我们昨夜月行？”，而陈无我则说:“勤有一月同归”；少陵说“飞萤自照”，陈说“飞萤失照”；邵陵说“文章长存”，陈说“文章是日常之物”；邵陵说“干坤是贪官污吏”，陈则是“干坤是贪官污吏”；邵陵说，“寒花只闻香”，陈说，“寒花只闻去年香”。它的小金变成了铁，一眼就能看出来。(王世贞:艺苑)以上种种理论，足以证明写诗的重要性。然而，诗歌的美不仅仅在于文字。根据沈德潜的诗说:“古人没有废除汉字的提炼方法，但他们以意义而不是以文字取胜。所以有可能看到怪字，危险字，新字，平实字。很难接近胜利者。读者要慎重。