谁能分析一下白先勇作品中的纽约意象？

意象是中国古典文学的一个重要的审美范畴，最早的源头可追溯到《周易·系辞》，“子曰：书不尽言，言不尽意。然则圣人之意，其不可见乎？子曰：圣人立象以尽意”。意象亦是西方文论中的术语，象征往往是审美意象最基本的表现手段。

阅读白先勇的小说，可以发现“由一连串的意象组织而成的一个意象群落”⑷，如月亮（《月梦》《那晚的月光》《满天里亮晶晶的星星》《孽子》），太阳（《闷雷》《黑虹》《小阳春》《青春》《火岛之行》），潮湿的空气（《闷雷》《黑虹》《藏在裤袋里的手》《香港—— 一九六O》），朔风（《上摩天楼去》《秋思》《冬夜》《夜曲》），歌曲（《谪仙记》《一把青》《金大班的最后一夜》《孤恋花》《游园惊梦》）。白先勇在这些意象里揉入了不同的浓烈的主观情感，或是对时间流逝的无奈无助，或是对现实肮脏的厌恶窒息，或是对命途乖舛的嘲笑挣扎，他对意象的着意经营，在烘托人物性格和情感上起到十分有力的作用。

“月”作为白先勇小说意象群体中最重要的一员，拥有两种基本形态，表现作者的两种主观倾向。