小说中可以作为武器的小芹弟的名字。
下面是中国古钢琴名家介绍，可以看看~
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1.星期/钟声
钟是周代著名的琴。这架钢琴的声音像钟和喇叭一样大，震耳欲聋。据说古代一位杰出的钢琴家博雅曾经弹过“小号”钢琴。后来，“喇叭声”传到了齐桓公。齐国贤明的君主齐桓公非常了解性情。当时他收藏了很多名琴，但他特别珍惜这架“铃”琴。有一次他让手下敲号角唱歌取乐，他就打“角铃”来呼应。喇叭响起，歌声悲凉，“喇叭声”奏出悲伤的旋律，把两边的服务员都感动得热泪盈眶。
2.春秋/梁羽生
现在有句话叫“余音绕梁三日”。它的语言来源于《列子》中的一个故事:周朝时，韩国著名女歌手韩娥去齐国，路过雍门时，身无分文，也没有食物，只好唱歌乞讨。她悲伤的歌在空中旋转，像一只孤独的鹅在歌唱。韩娥走后三天，他的歌声依然萦绕在屋梁间，令人难忘。
琴名“绕梁”，可见此琴音色以余音绕梁为特色。据说“绕梁”是一个名叫华远的人送给楚庄王的礼物，其制作日期不详。楚庄王自从“绕道”后，整天都在弹钢琴，陶醉在音乐中。
有一次，楚庄王连续七天没有去法院，把所有的国家大事都抛在脑后。樊姬公主非常焦虑，劝楚庄王说:“国王，你太沉迷于音乐了！以前夏杰爱讽刺“妹妹幸福”，导致了杀身之祸；纣王误听了颓废音乐，失去了他的国家。现在国王对“圈梁”琴爱得不得了，七天不在朝。他愿意失去自己的国家和生命吗？”楚庄王闻言陷入了沉思。他抵挡不住“圈梁”的诱惑，只好忍痛割爱，命人用铁如意打琴，琴被打成了几段。从此，那首千人羡慕的名琴《绕梁》再也没有响起。
3.韩/吕奇
《路岐》是汉代著名学者司马相如演奏的一架钢琴。司马相如原本来自一个只有四面墙的贫穷家庭，但他的诗非常有名。王曦梁请他作礼物，相如写了一首《玉赋》作为礼物。这首诗用词华丽，魅力非凡。王曦梁非常高兴，于是他把自己收藏的“绿棋”钢琴还了回去。“路岐”是传世名琴，琴上有铭文说“桐梓合精”，即慕童与锌木合精。如果你得到“绿色”，你将得到一个宝藏。他精湛的钢琴技巧加上“路岐”美妙的音色，让“路岐”钢琴名噪一时。后来，“路岐”成为古琴的别称。
有一次，司马相如去拜访朋友，王孙，一个非常富有和杰出的人，为他举行了一次宴会。酒酣耳热时，大家都说:“听说你‘绿七’弹得很好。请放一首歌满足我们的耳朵。”相如早就听说卓王孙的女儿文君才华横溢，精通钢琴，对他非常钦佩。司马相如弹奏钢琴曲《凤凰乞求凤凰》来追求她。听完琴声，文君明白了音乐的含义，他不禁脸红了，心驰神往。她爱上了一个文采横溢的人，为了支付“知音的邂逅”，她夜奔如公馆，缔结良缘。从此，与秦追成为千古佳话。
4.东汉/魏娇
《魏娇》是东汉著名文学家、音乐家蔡邕创作的一架钢琴。蔡邕“江海流窜，远涉五会”时，曾抢救出一段异响的梧桐树，在大火中未被烧毁。他根据木头的长短和形状，做了一把七弦琴，声音真的非同一般。因为琴尾还有烧焦的痕迹，所以取名为“烧焦端”。“交尾”以其甜美的音色和独特的制作方法闻名于世。
汉末，蔡邕被杀后，“交尾”琴仍完好地保存在皇家图书馆。300多年后，齐明帝在位时，为了欣赏古琴大师王错雄超人的琴艺，下令让人把存放多年的“交尾”琴拿出来，为王错雄弹奏。王中雄连续演奏了五天，为明帝即兴创作了《讨厌的歌》。明代昆山人王凤年至今还收藏着蔡邕制造的“交尾”琴。
5.唐/春雷
长126cm，高10.8cm，肩宽22.1cm，尾宽17.2cm
秦，器形饱满，漆面黑漆，流水细。玉徽，玉壶，玉足，龙潭圆，凤沼长方形。琴颈刻有“春雷”二字，草书填绿。龙池左右分别刻有隶书碑文:“其声深远豪迈，其韵和谐生硬”，“知者出于心”，篆刻。龙池下面好像有一个大印，但是画完之后就模糊不清了。
“春雷”是唐代著名琴家所写的琴名。明代(清代秘藏)有云:“春雷，宋代宣和殿白琴殿，名为第一。回到金章宗后，它成为明昌的第一个皇家住宅。章宗死了，他牺牲了。十八年，他重返人间，纹丝不动，成为所有琴中之冠。天地间的尤物！传世的唐沁极为罕见。此琴虽经后人修复，但形制完整，有之“圆”。这位当代钢琴家试着弹钢琴，说钢琴的声音深沉而清晰，在唐琴有“松散”和“透明”之美。
此琴为民国时期著名艺术家何冠武、王、张大千等收藏。
6.唐/小九
琴是伏羲风格，杉木切割而成，木头是黄色的。带有蛤蜊标志。白玉制成，琴身和鹅足雕刻精美。月山角尾等。都是紫檀做的，工艺正规。琴身朱漆，鹿角灰，墨黑色，朱漆历代修。琴的整个琴身主要是被一条小蛇的肚子弄断的，偶尔也会弄断一头小母牛的毛。琴底的断线像蛐蛐一样藏着，而且都有剑，凸显了琴面的丑陋。原因是这个琴面压子弹还是可以弹的，而且如果断刃碍事容易出噪音，琴家为了磨平它的断刃，每三年都会小修一次。琴颈和琴腰的面和底在唐琴都是薄的。龙池圆形，凤粉细长椭圆形，以漆为补偿格。钢琴的琴面微微抬起形成声音。在龙池，有一种“智德丙申”的隶书，格式为唐秦公。至德沈冰是唐肃宗元年(公元756年)，这是中唐的开始。琴背塘上刻着篆书“九环”，这是琴的名字；“清河”的篆刻印章在龙池，两枚印章原刻于唐代，有原金漆痕迹。与国内外公私收藏家唐琴相比，北京故宫博物院旧藏《大圣遗风》和北京秦家Xi陈宝旧藏《大圣遗风》都有“德秉神”的模式；辽宁省博物馆的《九萧裴欢》、中央音乐学院的《太古的遗产》、美国弗利尔艺术收藏馆的《枯木龙隐》都有“清河”的印章。此外，《汾阳后裔郭敬嘉藏》和《苏东坡史商震》均有篆刻，篆刻时间略晚于唐代。此弦长112.5cm，音质古，为唐琴之最。此琴原由上海文史馆馆员沈迈士先生收藏，后转给吴金祥先生收藏，早年流失海外。
7.唐/大圣遗风
这把唐朝大圣的乐器是神农式的，桐木栗子壳，黑漆朱漆。纯鹿角灰胎，牛毛断于蛇腹之间。全长120cm，肩宽20.5cm，尾宽13.4cm，厚5cm，底厚1cm。琴背为圆形龙潭，直径7.6厘米，平坦的凤凰沼长12厘米，宽1.2米。龙池上刻着“大圣”二字，池底刻着两寸的印章“含”字。池塘两边刻着四个隶书碑文:“巨谷迎秋，寒江印月。“一个漫长的早晨，一个孤独的桐树沙沙作响”这十六个字都是用金漆雕刻的。腹部有轻微隆起，两侧写着“智德沈冰”字样。琴声明亮、松散，充满古韵，造型丰富优美，漆色明亮古色，隐断线条，雕琢加工生动，瑰丽瑰丽，非一般的钢琴所能企及。
8.唐/督邮
湖南省博物馆藏杜幼琴长120.5厘米，肩宽20厘米，尾宽14厘米。琴面涂成黑红色，梅花和蛇腹的断线交织，背面牛毛的断线断裂。龙池之上雕有“孤幽”，池中有“太和丁伟”二字(即唐文宗元年，公元827年)。琴尾有李菁的题词。此琴为明末清初王船山所用，民国时期被已故湖南钢琴家李靖收藏。
9.唐/太古遗产
晚唐古乐琴长122cm，额宽22cm，尾宽14cm，中央音乐学院式。原装黑漆，流水断线。背面龙池之上刻楷书“太古遗风”，龙池之下刻篆书“清河”，左侧刻“吴景略重修甲子中秋”。古琴音乐主要受儒家的和为贵、温柔敦厚、“德声即乐”的思想和道家的顺应自然、大嗓门、大嗓乐、淡泊无为的思想影响。它曾被已故山东钢琴家詹珍藏。
10.明/本磊
本雷琴体长127.6cm，肩宽19cm，尾宽15.6cm。故宫博物院的仲尼风格。黑漆，小蛇肚断纹。背面龙池顶上镌刻篆书“奔雷”，两侧镌刻藏文题词:“南北东西数行，不可求名琴。本磊无心快意相见，多年来一直想得到报酬。”“身经百战，一笔赊账闯邢蕾时报。我做了30年的合伙人，和他形影不离。”曾被天津钢琴家宋兆福珍藏。现在收藏在故宫博物院。
11.其他人
1 & gt；蛇腹
古代名琴，它的断纹很像蛇肚子下的花纹。
袁送合《春竹编年史·古音遗》:“近世各种乐器新，惟秦乐器略不加修饰，最古蛇腹之文，令人惊奇。”
2 & gt碎谷物
古代名琴。古琴最好，琴身裂成线条证明年代久远，故名断纹。
宋钊胡《洞清录集》:“古琴断弦为证，盖琴不五百年。持续的时间越长，它就变得越破碎...凡漆器无断线，琴独一无二者，布漆覆盖，琴无；其他乐器自在，而钢琴日夜被琴弦激动。”
3 & gt益阳
古名琴以峄山南坡(今山东省邹城市东南)泡桐木为琴材(山之南朝阳)，故名。
《葛古要论》:“古琴有阴阳料。盖泡桐木，阳为阳，阳为阴...阳料浊清，雨料清清；阴料秦丹清浊，清雨，可考。”
愚公《尚书》:《夷山孤桐》，孔安国传:“孤，特也。庐山之日，特生孤桐一琴。”后来，“嵩阳”又是秦的别称。
4 & gt冰绳
古代名琴，以冰丝为弦。
王甲《笔记集注》卷十《员巴山》云:“员巴山，一围丘山...有木，名曰桑。油炸它是蜂蜜。有冰蚕，七寸长，黑色，有角有鳞，覆以霜雪，然后作茧，一尺长，其色五颜六色，织成锦缎，不入水，待之不焚。”
宋月氏《杨太珍传》上传，白禅师还蜀以琵琶。“那串是末代米罗国永泰元年的贡品，用丝冻着，亮如珍珠。”
说到冰弦，向明·边原的《芭蕉窗九录:弦》:“今只以白绢为顶，继以秋蚕。那些从绳子上取冰的人有一种自然的品质。朱之弦若略钝，略浊，则失其真。”