审美积累|脸桃花的新诠释——韩国摄影师CHOGISEOK

//

乔吉塞克

照片来自韩国摄影师chogiseok。

他的大部分作品都离不开花卉作为拍摄道具或造型道具，善用丰富或纯粹的色彩，展现东方审美逻辑下的独特视角。

作为一个沉迷于“花”的摄影师，他经常用排比和隐喻的方式将拍摄对象比作花朵、蝴蝶或绿色植物，呈现出一种慵懒迷幻的氛围，带着几分陌生感。

从他的拍摄视角来看，花的重生不是冰雪初融万物复苏的喜悦，而是“半醒半醉日复一日，花年年开”的厌倦——已知世界的轮回；花的盛开，意味着即将凋谢枯萎。因为被看穿了，往下看，所以不会有太多的情绪暴露。这很接近日本“为物哀”的意思——“因为我们自己控制不了稍纵即逝的东西。我们唯一能控制的是我们对他的感觉。”

这也是为什么cho的摄影作品明明是美丽的花朵，却大多传达出一种消极、阴郁、压抑的美感。

のれののぁはれれれのはれれのののののれのののののれ12 It深陷日本文学，村上春树的《源氏物语》、川端康成的《雪国》、太宰治的《人间奇耻大辱》都将“哀莫大于心死”的美感表现得淋漓尽致。“为物哀”也反映在日本人精神生活的许多方面。日本歌舞伎在表演悲伤场景时，在表达其悲痛欲绝的夸张手法上与中国和欧洲戏剧有很大不同，往往采取默默忍受悲痛的动作，让观众从更深层次感受到这一场景所表达的悲伤情绪。“默默承受悲伤”是《伤逝》中的极致之美。

Cho在布景方面非常有经验，他经常通过半遮挡透视、重复和错位来表达画面的情感基调。

在怪诞浪漫的妆容和发型下呈现出奇幻迷离的视觉效果。

作品中画面的心情不是宣泄，而是胸中、眼中的一种休息的欲望。这种隐藏的情感更适合表达东方美学的意蕴。看似情绪克制，却极具感染力。每一个画面都像电影的定格画面，讲述着一个又一个故事。

在生活中，人们更愿意接触那些坦诚勇敢，敢爱敢恨的人，但近年来，更容易引起* * *的艺术作品却往往暗藏风起云涌。这种内敛的方式，以及通过眼神表情不经意间透露出来的蛛丝马迹，如同冰山一角，能引起观者的猜测和好奇。克制和表达似乎是成年人一门用之不竭的必修课，也是艺术一直青睐的科目。

Cho的作品具有非常强烈的个人色彩和意象表达。他大胆选择丰富的对比和大特写构图，从细腻的角度表现强烈的对比。他的摄影风格华丽奔放。

"我喜欢对立统一的美."

“我觉得花是我们身边任何人都能觉得很美的最简单的东西。”

//

结束

*每天分享新鲜的视觉

↙Share