写作方法:非虚构写作的五种常用技巧是什么？
非小说写作的五种常用技巧
1959年，美国堪萨斯州发生一起震惊全国的命案。美国作家杜鲁门·卡波特受《纽约客》杂志委托，就堪萨斯州的整个谋杀案写一篇纪实文章。
卡波特和他的助手哈珀花了6年时间调查此案，跟踪受害者邻居和员工的反应，还花了大量时间和精力与两名在监狱等待处决的杀人犯交谈。
楚门？卡特博以独特的写作视角、全新的文学手法和沉重的社会良知，冷血地写出了一个真实谋杀案的调查结果。
这部作品取材于真实案例，但作者通过文学手段改编，导致了新闻报道和法律声明无法表达的复杂性。
卡波特干脆称之为“非虚构”。这个名称沿用至今，成为一种重要的文学类型。
美国非虚构写作研究者、作家沃尔夫总结了美国非虚构写作的常用手法，分别是:设置戏剧场景；完整记录对话；
注意记录下情况的细节；观察角度(焦点)多样化；内心独白和合成人物的性格。
中国的非虚构写作对此有所扬弃，比如“内心独白”、“合成人物性格”。在中国目前的非小说写作中很少使用。
今天，我们就来看看李娟的《羊道》系列和洪亮的《梁庄的中国》等优秀的非虚构文学作品是如何创作出来的。
01设置了戏剧性的一幕
在非虚构写作中，不能只通过对事件的概括和总结来讲述故事，而要通过场景来展现情节的发展。
还原场景是非虚构叙事可读性最重要的一招。
比如李娟的《羊道》，是对日常生活的记述，而不是陷入流水账，很吸引人。一个重要的原因是她写作的重点总是放在场景的描写上。
比如在《羊道？夏季牧场第二节:我们刚搬到东库尔时，邻居让两个孩子(一个三四岁，一个五六岁)给我们带酸奶和食物:
这时候大的先去了地方，找了块空地，小心翼翼的放下暖水瓶。为了防止它不稳，他用手一挥，把它挪了过来。然后我就去拿小姐姐手里的布袋子。
她转身的时候踢了一下脚后跟？噼啪！去吗？只见浅棕色香浓滚烫的奶茶溅在草地上，银色的瓶胆碎片撞出？一瞬间，什么都没有了！幸好她刚才很小心！
我们第一反应是太可乐了，就笑了。转念一想，有什么好笑的？又冷又饿又下雨，又没有茶喝。多么可怕的事情！于是都崩溃了，叹了口气。
但是叹了一会儿气，觉得真的好笑，又忍不住笑了。
然而半个小时后，两个孩子的孕妈妈亲自用保温瓶端来了奶茶。
作者通过对这两个场景的描写，生动自然地展现了哈萨克族人民淳朴的民风。读者读到这里，不仅被这两个孩子感动，也不禁赞叹哈萨克族的民风。
完整记录对话
新闻写作很少用对话，大部分时候都是“直来直去”。讲故事的新闻只是偶尔用对话。
对话在小说中被广泛使用，其目的是塑造人物，推动故事的发展。而非虚构写作中的对话，往往是为了还原故事的本来状态，充分让人物说话，让故事本身想表达的东西在对话中自然呈现。
对话的非虚构叙事越充分，就越接近小说。这一领域的代表作有《盖楼》、《建筑物的拆除》、《十日谈的生与死》等。
注意记录细节
虽然这不是什么新技能，但非虚构写作“让这种描写达到了不同寻常的心理深度。”
正是这种技巧，使作者的文字和读者的心灵能够到达新闻报道和小说想象之外的地方。
比如在《羊道？《冬季牧场》中“羊粪最重要”一节，作者不厌其烦地描述羊粪对人和羊的作用，人们清理羊圈的辛苦，反复扩建羊圈的繁琐等等，一个又一个问题出现？
写沙漠中的羊窝时，李娟是这样描述的:
“生活在羊粪堆里”听起来很难接受。其实羊粪真的是个好东西。它不仅是我们在沙漠中唯一的建筑材料，而且是不可替代的建筑材料？
在寒冷而漫长的冬天，没有什么能像动物粪便一样神奇而持续地散发热量。
最深刻的体会是，在那些把羊赶进羊圈的夜晚，北风呼啸，冻得眼睛几乎睁不开，脸疼得像挨了一拳。
但一走近羊圈厚厚的羊粪墙，寒意立刻停止，平和的温暖包裹着我。
在这里，作者为我们呈现了一种自然的生活方式，也让我们直接感受到游牧生活的艰辛和性格的坚韧。
04多元化视角
作者“通过特殊人物的眼睛把所有的场景呈现给读者，让读者感觉仿佛进入了人物心理的内部”
这种描写使读者通过其他人物的一些观点，即通过各种角度的观察，了解主人公的心理活动和特点。
在中国的非虚构写作中，他也强调不同的观察角度，从不同的角度表现人和事。
这也是符合人生逻辑的。不同的人面对同一个对象会有不同的感受和想法。
这一点在《良庄》的写作中表现得最为充分，比如在《良庄》的“现任市委书记:累死谁了”一节中，
通过现任支部书记的抱怨和自我美化倾向，乡党委书记对村长的态度，父亲和哥哥对村长的不同看法，全面展示了一个村干部的形象，这个形象具有代表性。
在未删节的单行本《梁庄的中国》中，有父亲、老支书、县委书记对农村政治的看法，与现任支书的叙述一起构成了“多声部”，充分揭示了农村政治的内在变化和各种艰难困境。
文学修辞的综合运用
除了上面提到的常用策略，非虚构对于各种写作技巧都有很大的吸收。
比如郑小琼在写《女工实录》的时候，充分发挥了他作为诗人的特长，用诗歌来描写人和事，辅以散文来阐述。
一些小说家写的非小说文本在这方面也非常突出。
比如孙惠芬的作品《生死十日谈》，其实作者参与团队研究只有5天，创作很大一部分是基于录像带和团队成员的转述，包括作者自己的创作。
孙惠芬特别强调，这部非虚构作品有虚构成分:
“事实上，这里的许多故事和人物都是虚构的，如姜、杨朱、吕等许多人。
通过整合所见所闻的故事，塑造人物形象，我其实是在构建现实世界的时候，试图把读者带到我的另一个世界，我想表达的世界。"
因为在作者的实际感受中，访谈(包括录像)让她一个一个地经历场景，提供了很多闪光的东西。
但是，人活在“无止境的关系”中，生活本身是复杂的，心灵是复杂的，原著的故事有很大的局限性。叙述者只能提供一面的信息，问卷也有自己的套路，但很难打开故事的脉络。
正是这一点，给作者提供了巨大的想象空间。但是如果没有孙惠芬的特别解释，读者根本分不清哪些是事实记录，哪些是虚构的。
非虚构写作针对的是虚构写作，但不是反文学，而是试图拓展文学的边界。
它使用了“非虚构”的概念，而不是“真实”，试图在文学和真实之间找到平衡。作为文学，不完全是纪实，但也不完全是文学。
非虚构写作有其真实性的翅膀，以真实的故事和情感打动人；
非小说写作有其文学的一面。在写作中，它也采用了一些文学创作的方法，但这些策略和方法最终都是为真正的写作服务的。