商演外国戏剧的版权问题。

其实外国剧本在中国可能不只是商演有版权纠纷，实际上任何非商业演出，比如学校、社区演出，都应该获得版权许可。但因为体积小，版权方并不知情，山高路长，难辞其咎。

在商演，目前国内的国有院团，如北京人艺中心、上海话剧艺术中心等，以及专业的话剧制作公司，如孟京辉话剧工作室、捕鼠器话剧工作室等，在版权问题上都是正规、专业的运作。一般来说，这些剧团和公司都有自己专门的版权经纪人，他们联系世界各地的版权人，洽谈制片方感兴趣的剧目，版权经纪人会一次性从每部剧里抽取一笔服务费。

专业经纪人在了解制作单位的创作意图后，会详细了解该剧的翻译、导演、演员、演出场地、演出场次、票价等信息，然后与版权方沟通协商。对于一些名剧，版权方相对专业，对于想买版权的制作单位不利。版权方会对翻译、演出场地、演出、导演等细节提出各种限制。当然要保证演出质量，但有时会给制作单位带来很多麻烦。版权方通常会向票房索要版税，比例不一，也有个别情况提出按次数收费。近年来，在与中国签署版权协议时，外国版权人通常以一年为单位签署，很少买断或有长期合同，很难获得独家合同。

但如果制作商演的单位没有这样的专业代理人，那么就很容易发生版权纠纷。问题的根源通常是实际版权人没有和他谈判。举个例子，如果很久以前一个小说作者把该小说的电影、电视剧、舞台剧的改编权全部卖给了另一个人，当你最终联系到该小说作者，愉快地谈妥N年的合同时，实际的著作权人根本就不是他。同理，有时候你看到一部电影很好，想买它的版权来演舞台剧，但实际上电影公司和原作者签的版权合同，根本就限制了这种改编。其实圈里也有很多人不知道版权的情况，不过还是那句话，如果不是大制作单位，那么国外版权人可能根本不知道侵权的发生，而且话剧演出的时间限制导致国外版权人准备追责，演出早就结束了，负责人也不见了。当然，并不是说所有人都要利用这个漏洞。版权是一个很重要的事情，是所有艺人关系密切，应该互相捍卫的关键存在。

所以就题材而言，据我所知，《魂拒葬》是艺术类大学生愿意排练的作品，但从版权上来说，应该是从来没有购买过，实际上是侵权的。而专业单位制作的《无人生活》，如上海戏剧艺术中心的演出，与著作权人签订了协议，不存在纠纷。

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