宋词写作规则？详细点。谢谢大家的回答。

文字不同于诗歌。诗歌分为五言和七言，绝句和格律诗。加起来，* * *四种。

此外，还有形式多样的古风。

但总体来说，这首诗的格式还是比较简单的。

但是单词有成千上万种不同的形式。所以这些格式被命名为，即“碑文”

一个词牌基本对应一种格式(有些格式会不一样，有些会有描述)。偶尔会出现同一个名字有不同声调，或者同一个声调有不同名字的情况。但是基本上你看到一个词牌，就能知道这个* * *字有几个句子，每个句子有多少个单词。你想赌多少韵，平韵还是空韵？甚至每个字是平的还是无声的。这是“词牌常识”。

碑文有词谱，是记录每种格式的字数、押韵、层次的一种形式。

所谓平，就是古代的四声。古代的四声和今天的不一样，不是分为一声、二声、三声、四声，而是分为两个层次。平，又分阴平和阴平。平调，也就是对应今天的一个音。阳平，即对应今天的两个调。发音多么悠扬悠长。上音，对应今天的三音。发音有很多曲折。去声，对应今天的四声。发音有多强。入声在现代汉语中已经消失，转化为一、二、三声调。但在某些方言中，还是能隐约找到入声的影子。主要发音特点是短。

在诗歌中，平调和升调统称为平调，三调统称为连音。嗯，意思是“不公正”传统上，写作时交替使用平调，以达到旋律多变的效果。同时，由于四声的发音特点不同，也适合表达不同类型的情感。

还有一点:不仅字数、字的层次、押韵要符合要求，断句的方式也不一样。

作为五言句，有警句要断一四遍，有警句要断两三遍。作为九字句，有的警句必须二七断，有的四五断，以此类推。

断句的方式没有出现在词谱中，但它的规律确实存在。

这里进入后置主语时，一起给出断句法。

错的句子，虽然表面上看，还是那个词牌，没有任何作用。

但实际上，读它破坏了词牌应有的气势和氛围。

所以虽法不算，韵犹不准。很多单词，一个单词的破字方式，都会影响到整个句子的理解。句子的析取会影响整个单词的语感。

这里把已故大师的话和词谱结合起来。用熟悉的句子学习单词谱，既容易理解又容易记忆，顺便还可以普及一下练级常识。

词谱常用符号:

○:平声；●:打鼾；◎:可以是偶数；△:萍萍韵；▲:押韵

以下是正文

第一，夜啼

●●○○●,

昨晚/刮风下雨

◎○●●○△。

窗帘/沙沙声/秋声

◎○◎●○○●,

蜡烛残留/渗漏/经常枕头

◎●●○△。

坐直/不水平

◎●◎○◎●,

东西/漂流物/流水

◎ϒϒ●ϒ平三角。

梦/梦/漂浮的生活

◎○◎●○●,

醉酒/道路/频繁到达

◎●●◎平三角。

此外/无法忍受

夜哭，不作《唐瑾春》或《圣无忧》。双音，47字，上半部两个平韵，下半部两个平韵。不要中途变韵。

接下来的两个六字句可以相反，也可以不对。否则案件第一句就是六句，其余都一样。

《夜啼》是一首诗，平韵。多为六字七言句，句式舒缓稳定。适合表达持久的情感，不适合慷慨激昂或仓促悲壮的情感。因为片子比较短，没有太多多余的空间，不适合承载复杂或者多变的内容。

第二，一个互助

◎○◎▲

晚妆/第一次

◎○◎●○○▲

重檀香/轻香/一些。

◎○◎●○○▲

对人/露珠/丁香，

◎●○○,◎●◎○▲

一首歌/曲，临时引用/破樱桃。

◎●●○○●▲

袖子/疤痕/深色，

◎○◎●○○▲

杯子很深/扭曲/芳香。

◎○◎●○○▲

绣花床/斜躺/迷人，

◎●○○,◎●◎○▲

嚼红色天鹅绒，嘲笑檀郎。

互助，又名醉酒落魄，春风的投诉，和章太月。双音，57字，上下角四韵，中间不变韵。

据说唐玄宗送给蒋菲一件珍珠礼物，但她没有接受。她用一首诗感谢他，说:“长门自然没有修饰，为什么珍珠要安慰孤独？”。玄宗读诗不悦，令乐府以新声部唱之，名曰“阿虎珠”。所以，词牌的本意是咏珠。

在这个字里，“可”字和“那”字的古音都是押韵字，与“过”“个”属于同韵。嚼字古音也别扭，故此字不出法。

迎客珠是一首押韵诗。所以不适合承载复杂的内容，也不适合表达温柔含蓄的感情。

第三，午夜之歌

◎○◎●○○▲

生活/悲伤/如何避免？

◎○◎●○○▲

狂喜/孤独/爱。

◎●●○△

故国/旧梦，

◎○◎●△

含泪/双泪。

◎○○●▲

高楼/谁在上面，

◎●◎○▲

长记性/秋情。

◎●●○△

过去已经变得空虚，

◎○◎●△

仍然像/在梦中。

子夜歌，又名菩萨蛮，重叠金与巫山一片云。双音四十四字，前后段四句，两个韵，两个平韵，平韵交替。

传玄宗“大中学初，女蛮国进贡，金冠花圈，封为‘菩萨满队’。当时提倡精益求精，做菩萨漫曲，文人也经常根据声音作词。这就是曼曲菩萨名字的由来。

菩萨蛮，两句一韵，偶而偶韵。平仄押韵句温和，押韵句重点突出，适合表达低调、间接、反复的情感。短文不要平铺直叙，开诚布公，通畅无阻，要层层翻动，循序渐进，一波三折，最好说出来。

第四，更多的泄漏

◎◎○,◎◎▲,

金翅雀，粉面，

◎●◎○○▲。

在花丛中/暂时/相见。

◎◎◎◎◎,

明白我的意思，同情你，

◎○◎●△。

这种感觉/需要问天。

○◎▲,◎◎▲,

芳香是耳朵，蜡是眼泪，

◎●◎○◎●▲。

还是喜欢/两个人/心意。

◎◎●,●○△,

枕头累了，锦缎冷了，

◎○◎●△。

夜晚来临/漏得更多。

更有纰漏，又名《孤楼》《樊翠袖》，双音四十六字，上有二韵。下一部电影有三个韵和两个平韵。还有其他情况，下一篇有两个韵，两个平韵，第一句(也就是下一篇的第三个字)不押韵。顺滑匀韵传。

更何况它是一种古老的表示夜晚时间的工具，引申为夜晚的意思。所以早期诗人往往是按照原意来描写夜晚的景象。

更有瑕疵，两句平仄，两句平仄交替平仄。像《菩萨蛮》适合翻层的笔法，语气比较委婉，适合表达含蓄低调的情感，不适合承载慷慨悲歌。感情上，需要一气呵成。

五、临江县

◎○◎●◎◎●

樱桃/秋天/回到春天

◎○◎●○△

蝶泳/甘汞/三人行

◎○◎●●○△

秭归/体悦/小楼西

◎○◎●,◎●●○△

画帘/珠箔，忧郁/滚动的金泥

◎●◎○○●●

门巷/孤独/人消失后

◎○◎●○△

残疾人/烟草/抑郁症的希望

◎○◎●●○△

灶香/闲风/凤凰

◎○◎● ◎●●○△

空捧/丝带，回首/恨伊一

《临江仙》又名《鹤仙令》、《谢欣恩》、《雁归故里》、《鸳鸯梦》，双音平韵，中途不换韵。

临江县还有很多其他的案例，这只是其中之一。另外，上下阙的前两句都是六字句，也有上下阙结尾都是五字句的。同样的字数，也有层次不同，押韵不同的人。因为是常识贴，更不用说那么复杂，这里只列出这种格式进行人工分析。

此外，谢欣恩是一个特殊的词牌名称。很多辞书都没有列出这个词牌的分数，少部分辞书说谢心恩是临江仙的别名。

这种情况下《临江仙》处于平仄的中间调，多为六字七言句，中途不变韵，形式上更舒缓稳定。表达微妙、绵长的情感为宜，布局要流畅顺滑。不适合过度翻动和反复的笔法，也不适合表达高亢激烈的情绪。

第六，看江南

○◎●,

有多恨

◎●●○△。

昨晚/在梦里

◎●◎○○●●,

仍然喜欢/旧时光/在花园里游泳

◎○◎●●○△。

车茹/刘水/马如龙

◎●●○△。

花月/春风

忆江南，又称望江南，梦见江南和谢秋娘。单调，27字，三级韵。不要中途变韵。中间两个七言句一般作为对仗，但也可能不是对仗。

此词是唐代李德裕为谢死妓秋娘所作，本名谢秋娘。后来因为白居易有三首《忆江南》诗，最后有一句说:“可不可以不记江南”，所以取名《忆江南》。此后，后人就用“忆江南”这个词牌的本义来形容江南的景色。

忆江南为韵诗，句子比较工整。基本上没有什么可以用来过度的，所以内容应该不会很复杂，也不适合转笔画。版面要通顺流畅。写作要柔和，不宜表达较激烈的情绪。中间两个七言句要做对仗处理，便于内容紧凑，主题简洁，可以避免布局松散，内容空洞等问题。

七、清平乐

◎○◎▲,

别来/春半

◎●○○▲。

震惊/心碎

◎●◎○○●▲,

砌砖/落梅/像雪一样落下

◎●◎○◎▲。

刷/遍/还是满的

◎○◎●○△,

野鹅来了/听到了/没有证据

◎○◎●○△。

路遥/梦想/难以实现

◎●◎○◎●,

远离恨/宛如/春草

◎○◎●○△。

走得更远/更远/再次生活

清平乐，又名《忆罗月》《醉东风》。双音，46字，前四韵，后三韵。平仄押韵不能质押。

清平乐原名唐，因汉乐府中“清平乐”和“平乐”两个曲调而得名。因此，“乐”这个字在这里听起来是“乐”，而不是“乐”，取“乐”的意思

清平乐是一种双音小曲，上韵下韵。由于韵脚的平变，上下片的音准也要相应变化，布局要有层次感。这部电影应该是进步的，而不是简单的。感情上，适合跌宕起伏，不适合一帆风顺。

八、破阵

◎●◎○◎●

四十多年/祖国

◎○◎●○○

三千英里/英里/山川

◎●◎○○●●

凤阁/龙楼/连小寒

◎●○○◎●○

玉树/琼枝/左延洛

◎○◎●○

多少次/认识？

◎●◎○◎●

曾经/作为/作为附庸

◎○◎●○○

沉腰/太阳穴/杀人。

◎●◎○○●●

这是最/仓促/无可奈何的庙会日

◎●○○◎●○

焦芳/游走/别离开这首歌

◎○◎●○

哭/给龚娥。

破阵，一个“十拍”。双音，62字，上下片三级韵。不要中途变韵。《上下阙》中的两个六言句和两个七言句习惯对仗，但未必对仗。

《破阵》是唐朝的一首民歌。秦王李世民作《秦王破阵之乐》，史书记载为“与二千人共舞，皆画甲持旗”。对外藩镇，春装兵设乐，也舞此曲，马军入场，分外壮观。那是唐朝建立时的大型武舞音乐，震撼了我一生。这首双音“破阵”是从舞曲中截取一段制作而成的。词牌名有铁马之势，后人也用其原意填词。

破阵是中音平韵。因为是从秦王的歌里截取的，所以以宏大开放为宜，气势要一气呵成，不适合表达比较矜持和低沉的情绪。

九、采摘桑籽

◎○◎●○○●。

在亭子前/在春天/在荣耀中，

◎●○△, ◎●○△,

跳舞/流浪，细雨/细雨，

◎●○○◎●△。

不要松手/皱眉/暂时打开。

◎○◎●○○●。

绿窗/平静/芳香的声音打破，

◎●○△,◎●○△,

香/灰，包容/情怀，

◎●○○◎●△。

感到困倦/朦胧/梦幻。

桑采，又名丑奴、丑奴阶、罗等。四十四字，前后三韵。不要中途变韵。《上下阙》的两个四字句可视为叠韵。

唐·焦芳有《杨下采桑》，《采桑》即取自于此。其本意是吟诵罗敷的《采桑》。

《采桑》是一首双音韵诗，不变韵，句式工整。适合流畅顺滑的布局，贴近主题，不太转折的笔法。感情上，要舒缓绵长，不要激烈催促。

X.Xi·钱莹

◎●●,●○△,

萧月坠落，苏，

○●●○△。

无声/无声。

◎○◎●●○△,

梦回/芳草/想起伊一，

○●●○△。

天远/雁稀

○◎▲,○◎▲,

鸣鸟散了，花也散了，

◎●◎○○▲。

孤独/画厅/深院。

◎○○●●○△,

一片红/休息一下/好好干，

○●●○△

留给/舞女去还。

Xi，又名、陵、何、万年之、颜等。四十七字，前四韵，后三韵，按前两韵。上下阙有两个三言句，习惯上作为对偶。目前各种作品都没有对手。

Xi钱莹有一个复杂的格式和不同的分数。因为不是诗歌专业贴吧，所以我只把后题作为一个整体来简单讲解一下。

《Xi·倩影》是一首平仄转换的诗，句式零散，有三言、五言、六言、七言等。这种句式散而平，布局不要太稳，最好错开。把需要做的内容一气呵成的背下来也是不合适的。感情上，前后放比较合适。

十一、最近的花

◎●◎○○●▲。

漫长的夜晚/法庭/散步。

◎●○○,◎●○○▲。

一眼/清明，早生伤春暮。

◎●◎○○●▲,

数着时间/雨声/风声

◎○◎●○○▲。

朦胧的/苍白的月亮/云来来去去。

◎●◎○○●▲

桃李/伊一/春日黑暗。

◎●○○,◎●○○▲。

谁在秋千上，笑着说悄悄话？

◎●◎○○●▲,

一根/一颗心/百万根线

◎○◎●○○▲。

人/空/安排好的地方。

《华莲》又名《吴风起》、《喜鹊踏月》、《鱼水欢天喜地》等。双音，60字，前后四韵。不要中途变韵。

《蝶恋花》原是唐代的一首歌曲，原名《喜鹊踏月》。宋将的词作改名为《死》后，为后人所传诵。

Die华莲在押韵的中间，句式整齐。中音的布局不能太平，在过片处要过度和转折，以增强主题。如果使用顺序连接的模式，很容易出现呆滞和拖拉。情感上，主要是低沉、有活力，不宜表达比较开朗或激情的情绪。

十二、相见恨晚。

◎◎◎ ●◎△, ◎△.

、谢、春红，太尴尬了

◎●◎○○●●○△。

无奈/清晨/冷雨/晚风

◎◎▲、◎○▲,●○△。

胭脂，让人醉，何时重？

◎●◎○○●●○△。

自然/生活/长期仇恨/长期历史

遇见欢，别名“夜哭”和“忆真公主”。双音，36字，平仄偶韵错别字。第一片上，有三级韵，第二片上，有两行韵，第三、四行仍在叶前。两句七句都合适。句子也可以被分成四个或六个字符，这取决于句子的情况。

此题词因李煜有“独上西楼”“月如钩”等句，故又称上西楼、秋夜月，被宋人命名为吴冶条。唐瑾春又叫条，如条外帘而下雨。这两个是同名不同调。

《遇见你欢》是平仄的小序，三个断句，九个长句，跨度很大。总的来说，诗不适合承载过于复杂的内容，也不适合因为缺少过多的篇幅而出现意境和内容的转折。版面要通顺流畅。另一方面，平仄平仄、错落有致的词牌，不适合过于流畅的布局，也不适合情感渗透，还是反复转为好。短句要有感情，长句要有感情。这个词牌，才三十多字，中间要改两次韵；句子以三言九语为主，词的跨度非常大，但缺少中间长度适中的句子。句式、长短、押韵对版面、内容、意境的要求甚至是矛盾的。所以这是一个很难填上的烙印，需要作者布局和把握情绪的能力。另外，还要求他对词牌非常熟悉，才能游刃有余地成词。所以不建议初学者用来练习。你不能因为它是一首诗，就认为它是一个简单易写的品牌。

十三、耍花招

○●●,●○△。

深院安静，小院空旷。

◎●○○◎●△。

间歇/冷砧/间歇风。

◎●◎○○●●

无奈/夜长/人难眠

◎○◎●●○△。

数声音/和月亮/到窗帘。

练字，别名“练”、“深院月”、“晚装”、“盛邦七”、“郑起包”等。双音，二十七字，三级韵。不要中途变韵。两个三句句传统上是作为对仗来处理的，现存的前人著作中没有一个不是对仗的。

“The Prayer”的各种名字，大多和砸衣服有关。训练的本义是白丝，这里引申的意思是做衣服的布。捣碎衣服是用木棍(也就是杵)敲打布料，去除表面的果肉的一种工作。其目的是使布料柔软、熨烫，方便裁剪衣服，使衣服柔软舒适。古代女性有招人捣衣的习俗，所以捣衣往往与旅行、离别、思念等意向联系在一起。《经幡》的题词原意是诵经修行，多用于形容女子对招人的怀念。

杂耍者是一种押韵诗，以七言绝句为主，不变韵。第一句中的两个三字句可以看作是七字句的变体。是一个句子结构简单，押韵单一，模式简短的牌子。这种词牌几乎没有多余的空间，句式和押韵都没有变化，这也使得整个词的局面通顺流畅。所以主题要简短，布局要紧凑，情绪要稳定，衔接要流畅。不宜承载过于复杂的内容，也不宜表达较为激昂的情绪(因为一气呵成的气势不足)，更不宜翻来覆去(因为转弯空间不足)

十四。浣溪沙

◎●◎○○●▲

红日/已高/三丈透

◎○◎●○○▲

金炉/第二次/香兽

◎●◎○○●▲

红色锦缎/地衣/阶梯皱纹

◎○◎●○○▲

漂亮的女人/舞者/金钗

◎●◎○○●▲

劣质酒/糟糕的时机/雄蕊味

◎●◎○○●▲

不要去另一个寺庙/从远处听/打鼓

浣溪沙，又名浣溪沙、浣溪沙、浣溪沙、忘情期、醉真、锦裹头等。双音，42字，上片三级韵，下片两级韵，中间不变韵。说习惯上把它当成对抗，并没有错。

浣溪沙的诗一直是平仄韵脚，在韵脚风格上只看到一个后主的例子。因此，这里也列出了常见的押韵字谱，以供参考:

◎●◎○◎●△,◎○◎●●○△。 ◎○◎●●○△。

◎●◎○○●●,◎○◎●●○△。 ◎○◎●●○△。

《浣溪沙》是一句七言绝句，无韵变。句式单一，押韵单一，是诗。这种方正的题词，更适合蒋介石的布局，要情绪稳定，感觉自然。不宜过多转弯。也不适合表达更多的悲伤或强烈的感情。

而且这个是很正统的格式，平仄押韵，还有一段对仗，是很好的词牌模式。

◎●◎○◎●△,

转蜡烛/飘天蓬/梦想家园，

◎○◎●●○△。

想找/追查/后悔的人，

◎○◎●●○△。

天教/愿/逆天身。

◎●◎○○●●,

等月/池台/空水，

◎○◎●●○△。

阴花/亭台/斜光，

◎○◎●●○△。

寄宿/不惜一切代价/更多衣服。

因为我之前已经逐句解释过这个词了，所以我也提到了句子之间的顺序连接和结尾的收尾手法。所以这里就偷懒不赘述了。因为解释的角度比较接近。

需要提到的是，电影的对仗很稳，很好的对仗。想学对联的同学可以重点学习一下。

十五、阮朗贵

◎○◎●●○△,

东风/吹水/日仙山

◎○◎●△。

春天来了/闲暇时间很长

◎○◎●●○△,

沉浸在爱情/困惑/美酒中。

◎○◎●△。

玩得开心/做个好梦。

◎◎●,●○△,

春天睡觉，晚上化妆。

◎○◎●△。

由谁/由谁？

◎○◎●●○△,

留恋/看到/珍惜自己的美丽

◎○◎●△。

黄昏/倚在栅栏上

阮朗桂，又名醉桃园、醉桃园、宴桃园、桃花源等。双音，47字，前后片四韵，中间无韵变。两个三言句传统上是作为对仗来处理的，历代词作中没有一个不是对仗的。

用的是刘晨和阮昭百年桃园遇仙的故事，所以名字调整多与“桃”有关。词牌原意是远游不归，各派词人用其原意表达远游、离别、相思等内容。

《阮朗贵》是一首押韵诗，有两种声调，多为短句。适合表达细腻温和的情感，主题简短，布局流畅为宜。情绪要舒缓平稳，有行云流水之感，不宜翻来覆去，也不宜表达更激烈的情绪。

……

参考资料:

/f？kz=787655743